"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

Korner), Артур Браун (Arthur Brown), Мик Фаррен (Mick Farren), Ник Мейсон и
я хором исполнили "Lucille", что повергло в ужас многих, в том числе и нас
самих!".
Тем не менее, Майлз вспоминает, как после обычного свето/
звуко-семинара ФЛОЙД отвечали на вопросы из зала, а "молодые авангардисты
вроде меня спрашивали об экспериментах с разными формами восприятия и т.д. и
т.п. Это было "воспитательно- познавательное мероприятие", и все относились
к нему очень серьезно". Американская пара Джоэл и Тони Браун (Joel & Toni
Brown) - друзья гуру ЛСД Тимоти Лири (Timothy Leary) - объявились на первом
шоу ПИНК ФЛОЙД в этом помещении со слайд-проектором и продемонстрировали
диковинные образы, проецируя их прямо на выступавшую группу. Хотя их слайды
были далеки от фантасмагорических водоворотов световых шоу в Хейт-Эшбери,
новинка произвела ошеломляющее впечатление и на группу, и на аудиторию, а
также лично на Питера Дженнера, который, не теряя времени даром, с помощью
своей жены Ми и Эндрю Кинга создал примитивную "психоделическую"
светоустановку. Их модель состояла из цветных светофильтров и фонарей для
подсветки и управлялась крайне просто - при помощи обычных, бытовых,
переключателей. Позже установка была усовершенствована первым
светорежиссером ФЛОЙД 17-летним вундеркиндом по имени Джо Гэннон (Joe
Gannon) и соседями Барретта по квартире: Питером Уинном Уилсоном и Сюзи
Голер-Райт. Тогда как другие коллективы то и дело пользовались
светооборудованием того места, где они выступали, Уинн Уилсон припрятал
списанную по месту его основной работы - театра в Вест-Энде - аппаратуру и
переделал ее, с тем чтобы использовать на концертах ФЛОЙД. После этого
Гэннон соединил фонари для подсветки и маломощные 500- и 1000-ваттные
прожекторы, которыми он управлял с небольшого пульта с клавишами,
сконструированного Уинном Уилсоном. Они также разработали плавающие слайды,
ставшие фирменным знаком эпохи лондонского андеграунда.
"Питер стал наносить на слайды чернила доктора Мартина - очень ярких
цветов, - объясняет Сюзи. - Мы капали различные химикалии: они
перемешивались, и получалось здорово. Мы пользовались паяльной лампой, чтобы
нагревать их, и феном для волос, чтобы охлаждать. Я наблюдала, как двигаются
пузыри, и мне казалось, что это было замечательно".
"Мы считали, что делаем то же, чем они занимаются в Нью-Йорке и
Калифорнии, - говорит Дженнер. - Но, по правде говоря, лишь немногие из нас
были в Америке, тогда люди не меняли самолеты как перчатки. Привозные
пластинки в магазинах стоили дорого, и их трудно было найти, рок-прессы не
существовало, так что информации было очень мало, и ее качество оставляло
желать лучшего. Ходили какие-то слухи о THE VELVET UNDERGROUND и THE
JEFFERSON AIRPLANE".
Тогдашняя подружка Джона Хопкинса получила свою порцию славы, снявшись
в 15-минутном отрывке ультраандеграундного фильма Энди Уорхола (Andy Warhol)
"Тренер" ("Couch"), где она исполняла роль женщины-начинки в сексуальном
бутерброде с двумя темнокожими партнерами. Она только что вернулась из
Нью-Йорка с захватывающим рассказом о The Exploding Plastic Inevitable -
перфомансе с разностилевыми исполнителями, - проходившем в The Dom с
участием THE VELVET UNDERGROUND. Эта же девица также привезла пленку с
песнями Лу Рида (THE VELVETS еще только должны были выпустить свой первый
альбом).
"Когда ко мне попали ФЛОЙД, - вспоминает Дженнер, - я решил, что должен