"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

Damage", выходившего в свет в 80-х, и Джону Стилу из Syd Barrett
Appreciation Society из 70-х; Жану Юскэвидж - за расшифровку большинства
моих интервью; моему понятливому издателю Майклу Питчу и моему агенту ( и
брату) Тиму Шэффнеру, который и сподвигнул соответствующих людей на
осуществление этого проекта; Розмари Бейли, П. Дж. Демпси, Патрику Диллону,
Барри Дьюа, Марку Марону, Ли Миноффу, Робу Норрису, Парку Пьютебо, Льюису
Рашу и Алану Бамбергеру, Николасу Скарину, Вирджинии Л. Смайерс, а также Сью
Вернер. Я очень признателен покойному Бранту Мьюборну, чей рок-н-ролльный
дух будет вечно светиться в сердцах его многочисленных друзей...
Николас Шэффнер


Пролог: как бы я хотел, чтобы ты был здесь...

Последние недели самого волшебного для рок-н-ролла года застали
наиболее обещающую из всех новых британских групп стоящей перед серьезнейшей
дилеммой.
В конце 1967 года именно ПИНК ФЛОЙД, а не какой-нибудь другой свежий
феномен культурной жизни, воплощали по максимуму революцию, выплескивающуюся
буквально отовсюду: молодежь вела себя по-новому, по-революционному, и мода
была бунтарской, и музыка... Это движение уже имело и свой собственный
облик, и свою форму, и свой саунд, и свое содержание в виде песен THE
BEATLES, THE ROLLING STONES и других признанных поп-идолов. Выражаясь
словами басиста Роджера Уотерса, "будучи придворным оркестром этого
движения", группа ПИНК ФЛОЙД уже получила известность, благодаря своим
футуристическим концертным хепенингам с использованием различных средств,
усиливающих зрелищный эффект всего происходящего. Именно они первыми
устраивали психоделические световые шоу с расползающимися и
трансформирующимися на экране каплями жидкости, именно они первыми применили
квадрофоническую аппаратуру, что позволило музыкантам буквально "бомбить"
слушателей со всех сторон своими фирменными, свободно льющимися отовсюду,
электронными звуками.
В дни и ночи Лета Любви их второй сингл "See Emily Play" красовался в
британских таблицах популярности в компании других гимнов эпохи "власти
цветов", типа "A Whiter Shade Of Pale" группы PROCOL HARUM и битловской "All
You Need Is Love". Первый флойдовский альбом - "The Piper At The Gates Of
Dawn", - записанный в том же здании на Abbey Road и в то же время, что и
"Stg. Pepper's Lonely Hearts Club Band", поразил слушателей новизной
поэтической фантазии, изобретательностью в мелодиях, поистине космическими
импровизациями и сюрреалистическими звуковыми эффектами.
Кое-кто даже поговаривал, что "Piper" поднял знамя там, где его уронил
"Pepper": он был последней данью очарованию тех дней всеобщего высокого
полета.
Но, с точки зрения Уотерса и двух его бывших соучеников по
архитектурному колледжу, ударника Ника Мейсона и клавишника Ричарда Райта,
каждый раз ощущение скорой победы или удачно складывающейся перспективы
сводилось на нет одной-единственной проблемой. И этой проблемой был Сид
Барретт. Создатель песен для группы и своеобразный катализатор их творческих
возможностей, а также единственный человек среди них, обладающий ничем не
омраченной, чистой харизмой поп-звезды, он был голосом ПИНК ФЛОЙД,