"Николас Шэффнер. Блюдце, полное секретов (Одиссея Пинк Флойд) " - читать интересную книгу автора

своего полированного "Телекастера" - инструмент сиротливо болтался у него на
животе в течение всего выступления группы.
То, что считается классическим эпизодом в истории Барретта, произошло
довольно скоро после этого. Сид замешкался перед зеркалом в гримерке,
приводя в порядок свою афроподобную прическу, чтобы выйти в надлежащем виде
следом за американским героем гитары ("обязательный перманент а-ля
Хендрикс" - так назовет эту прическу Роджер Уотерс двенадцать лет спустя в
"Стене"). Его уставшие от ожидания коллеги в конце концов вышли на сцену без
Барретта. Такое поведение музыкантов, судя по всему, побудило его принять
решительные ответные меры: в сердцах он распатронил целую упаковку своих
любимых таблеток, относящихся к разряду сильных барбитуратов и продаваемых в
США под названием "Quaalude". Сид осыпал голову таблетками и выдавил на
волосы целый тюбик геля.
Сотворив такое, душа ПИНК ФЛОЙД присоединился к остальным музыкантам на
сцене. Жар от включенных прожекторов и кучи осветительных приборов очень
скоро превратил всю созданную им красоту в малоэстетическую мешанину-и
рассеянная пинкфлойдовская звезда стал похож (по мнению потерявшего тогда от
изумления дар речи светоинженера) на "оплывшую свечу". Нельзя сказать, чтобы
другим флойдовцам приходилось скучать - особенно когда единственной нотой,
которую Сид извлекал на протяжении всего вечера из своей гитары, была
бесконечно повторяющееся "до" первой октавы.
Остальные музыканты решили, что они должны как-то заполнить пустоту на
сцене, возникающую так часто из-за Барретта, присутствием другого
певца-гитариста. Самой подходящей кандидатурой им казался блондин Дэвид
Гилмор, иногда подрабатывавший на подиуме манекенщиком. Он, в отличие от
Сида, был уравновешенным и общительным. К тому же Дэвид знал Барретта раньше
и работал с ним. Он вырос вместе с Сидом в Кембридже и научил его нескольким
стоуновским аккордам, еще до того как они вместе придумали такую манеру игры
на гитаре, которая могла бы каждому из них по отдельности принести
известность. В том случае если бы Барретт не мог находиться на сцене во
время всего выступления, Гилмор мог бы совершенно точно и безупречно сыграть
все сидовские партии, и почти никто ничего бы не понял.
Некоторое время остальные флойдовцы и их менеджеры пытались найти
возможное решение своей проблемы по аналогии с прецедентом, созданным
группой THE BEACH BOYS, - их такой же непостоянный сочинитель песен и
местный гений Брайан Уилсон оставался дома и сочинял новый материал в своей
песочнице, пока вся группа моталась по турне. Но новые песни Барретта были
абсолютно некоммерческими. Его душераздирающие автопортреты "Vegetable Man"
и "Scream Thy Last Cream" едва ли были рассчитаны на то, чтобы принести
ФЛОЙД ошеломляющий успех. А в "Have You Got It Yet?" Сид на каждой репетиции
со своими коллегами изобретал новую мелодию и новую последовательность
аккордов. Назвав это произведение "настоящим творением безумного гения",
Роджер Уотерс позже вспоминал: "Я стоял там битый час, пока он пел...
пытаясь объяснить, что он постоянно все менял и так, что я ничего не мог
понять. Он мог бы пропеть "Ну что, уловил?", а я бы мог ответить "Нет, нет,
не уловил"...".
Роджеру катастрофически надоело возиться с Сидом - его терпение
кончилось. Понимая важность реализации мечтаний ПИНК ФЛОЙД о мировой славе и
провозглашая принцип "быстрого продвижения по подземным тоннелям", он
постоянно реагировал на барреттовские выходки намеренно агрессивно, о чем