"Александр Шленский. Вкрадчивое прикосновение смерти" - читать интересную книгу автора

образовалась в стране другая, хотя пока тоже еще хреновая. Вот и получается,
что если смотреть на живой организм с этих позиций, то в объединении обеих
теорий - Вирхова и Павлова - нет никакого противоречия. А помнишь как
Брюшистый Скальпель рассказывал про рефлексы смерти? Это когда организм
понимает, что заражен опасной болезнью, которая может погубить всех вокруг,
то он дает команду нервной системе немедленно уничтожить себя, чтобы не
распространить инфекцию. Получается, что иногда нервная система выполняет
волю даже не своего организма, а целой популяции.

- Ну и что из этого?

- А вот слушай. Я недавно прочитал статью академика Скулачева. Он
биолог, точнее, биохимик. Так вот, он доказал экспериментально, что рефлексы
смерти существуют на уровне каждой отдельной клетки. Клетка живет до тех
пор, пока она получает свыше подтверждение своего права на жизнь: "Живи,
мол, пока. Ты еще пока нужна". Как только клетка эти сигналы жизни перестает
получать, так она немедленно совершает самоубийство. Как сипука у самураев,
понимаешь? Академик Скулачев назвал это явление феноптозом. Так вот, мне
кажется, что твой абстрактный червяк и феноптоз - это одно и то же.

- Нет, Ромыч, не совсем. Биология - это совсем одно, а мистика -
совсем другое. Феноптоз - это серьезная наука, а червяк - это мои личные
глюки. Ведь про червяка я смог догадаться только потому что я композитор и
мистик. Но разница в том, что в музыке нет объективных законов как в
биологии. В музыке действуют совсем другие законы - законы эстетического
восприятия. Ты вспомни одну важную вещь - нет в мире объективной красоты.
Красота - явление субъективное. Поразительно же то, что в субъективном мире,
из которого мы черпаем мистические откровения, проявляются все те же идеи и
закономерности, к которым мы приходим научно-экспериментальным путем. А
иногда мистика идет впереди науки. Вот это, Рома, меня восхищает, и пугает,
и не дает мне покоя. В строении музыки тоже много уровней, начиная от высоты
ноты, громкости, атаки, затухания, обертонов, других характеристик
собственно звука, потом гармоническая сетка, гамма, секвенции, мелодическое
развитие, потом структура отдельной части произведения, например рондо или
менуэта в сонате, потом структура целого произведения... Музыка -
многоуровневая, многослойная структура. И в ней точно так же, как и в живом
организме, как только возможности развития какой-то структуры на любом из
уровней подошли к своему пределу и выполнили свою задачу, как только ее
первоначальный замысел исчерпал себя, эта структура становится бесполезной и
даже опасной, потому что может быть поврежден или искажен замысел объемлющей
структуры. Например, если вовремя не снять аккорд в левой руке, получится
лажа, которая тебя резанет по ушам как серпом по яйцам. Фальшь причиняет
боль. Это значит, что для того чтобы избежать боли, нельзя нарушать
эстетическую структуру произведения. А для этого необходимо всегда вовремя
уничтожать все отработавшие структуры. Вовремя снять аккорд, приглушить
ноту, завершить фразу, окончить произведение. Смерть - это столь же
необходимое явление в музыке, как и в жизни. Я поостерегусь, Ромыч,
покушаться на какой-то научный смысл того, что я вижу и чувствую в
мистическом мире, но с позиции наблюдателя, не чуждого мистики, и тут, и там
действует один и тот же абстрактный червяк.