"Дэниел Сильва. Убийство в Вене ("Габриель Аллон" #4)" - читать интересную книгу автора

правой стороне церкви.
Реставратор двигался легко и, казалось, без усилий, шаги его были
скорыми и твердыми. Удлиненное лицо, узкий подбородок, тонкий нос были
словно вырезаны из дерева. Скулы широкие, и в неспокойных зеленых глазах
было что-то от русских степей. Черные волосы были коротко острижены, и на
висках пробивалась седина. Такое лицо могло быть у людей многих
национальностей, к тому же реставратор обладал лингвистическим даром,
которым и пользовался по необходимости. В Венеции его знали как Марио
Дельвеккио. Но это не было его настоящим именем.
Запрестольный образ скрывали затянутые брезентом леса. Реставратор
ухватился за алюминиевую арматуру и бесшумно полез наверх. Его рабочие
мостки были в том же состоянии, в каком он их оставил накануне - с кистями и
лопаткой, красками и растворителями. Он включил лампы дневного света. Образ,
последняя из великих заалтарных работ Джованни Беллини, засиял в ярком
свете. Слева стоял святой Христофор с младенцем Христом на плечах. Напротив
него стоял святой Людовик Тулузский с епископским посохом в руке,
епископской митрой на голове и красной с золотом парчовой накидкой на
плечах. Надо всем этим, на втором параллельном плане, святой Иероним сидел с
раскрытой книгой псалмов на фоне ярко-голубого неба, испещренного
серо-бурыми облаками. Все святые были отделены друг от друга и стояли перед
Богом в такой изоляции, что было чуть ли не больно смотреть на них. Это была
удивительная для восьмидесятилетнего человека работа.
Реставратор стоял, застыв перед этой частью алтаря, словно четвертая
фигура, созданная умелой рукой Беллини, и, глядя на пейзаж, дал волю
воображению. Помедлив немного, он пролил лужицу "Монолита-20" на свою
палитру, добавил краски, затем развел кашицу аркосолвом, пока она не
достигла нужной консистенции и густоты.
И снова посмотрел на образ. Тепло и богатство красок побудили историка
искусства Ван Марля прийти к выводу, что тут явно чувствуется рука Тициана.
Реставратор же считал - при всем уважении к Ван Марлю, - что он ошибся.
Реставратор ретушировал работы как Беллини, так и Тициана и знал манеру
письма обоих художников не хуже морщинок от солнца вокруг своих глаз.
Запрестольный образ в церкви Сан-Джованни-Кризостомо написал Беллини, и
только Беллини. К тому же в то время, когда создавался этот образ, Тициан
отчаянно пытался сбросить с Беллини мантию самого великого художника
Венеции. Реставратор искренне сомневался, что Джованни пригласил бы молодого
упрямца Тициана выполнить столь важное поручение. Ван Марль, подготовься он
как следует, избавил бы себя от стыда за свое столь абсурдное мнение.
Реставратор надел очки-лупы и сосредоточился на розовой тунике святого
Христофора. Фреска пострадала от десятилетий недосмотра, резких скачков
температуры и постоянного дыма от ладана и свечей. Одежда Христофора
утратила свой первоначальный блеск и была испещрена островками
pentimenti,[2] пробившимися на поверхность. Реставратору поручили воссоздать
образ в его первоначальной красоте. Ему предстояло проделать работу так,
чтобы образ не производил впечатления чего-то наспех намалеванного
имитатором. Короче, он хотел приехать и уехать, не оставив следов своего
присутствия: сработать так, чтобы казалось, будто сам Беллини восстановил
свою картину.
Два часа реставратор работал в одиночестве - тишина нарушалась лишь
звуком шагов на улице да грохотом открываемых на лавках алюминиевых ставней.