"Константин Симонов. Собрание сочинений. Том 1" - читать интересную книгу автора

генерала, который, как было сказано о нем в одном высоком приказе 41-го
года, "бросил свои войска, перешел к немцам", а в действительности сложил
свою голову в неравном бою и был тайно похоронен, - история эта и не имела
начала в романе, и не получила завершения. И эпизод как будто сюжетно
необязательный оказывается для исторической хроники не только не лишним, но
очень нужным: здесь вырисовывается еще одна грань времени, проступает еще
одна не лежащая на поверхности причина, объясняющая, почему люди - ну, хотя
бы тот же Серпилин - вели себя так, а не иначе. Можно назвать и другие
эпизоды подобного рода - с немцами из комитета "Свободная Германия", с женой
Пикина. Если бы перед нами был роман иной жанровой разновидности, встреча
Серпилина со Сталиным могла бы показаться нарочитой. В исторической хронике
она вполне уместна, даже необходима - без нее оказались бы в тени очень
важные внутренние пружины сложного и драматического времени.
Три разных этапа Великой Отечественной войны стали в трилогии объектом
художественного исследования и изображения.
Мы видим героев романа "Живые и мертвые" в кровавой сумятице первых
недель войны, почерневших от горя, тяжело переживающих поражения, но не
отчаявшихся, отступавших на восток в глубь страны под ударами врага, но
заставляющих его дорогой ценой платить за захваченную землю. Они продолжали
драться, не складывали оружие и тогда, когда по всем правилам военной науки
сопротивление уже считалось бесполезным, - они дрались в окружении, без
приказа и команды, лишенные связи с вышестоящими начальниками. Они дрались и
в одиночку, потому что фашизм был для каждого из них личным врагом,
посягнувшим на то, без чего сама жизнь становилась бессмысленной. Оказалось,
что не прекращавшееся ни при каких обстоятельствах сопротивление,
подтачивавшее и ломавшее планы врага, готовность сражаться до последней
гранаты, до последнего патрона, до последней капли крови (меньше всего это в
данном случае метафоры) сыграли поистине историческую роль.
Обо всем этом и рассказывает автор в первой книге романа. Черты
современника - человека высоких нравственных качеств, воина-патриота,
преградившего гитлеровской армии путь к Москве, не сконцентрированы в романе
в одном образе, в одном характере. Перед нами проходит множество персонажей:
о судьбе одних автор рассказывает подробно, с другими мы едва успеваем
познакомиться, фамилии третьих нам не суждено узнать, мы видели лишь то, что
они совершили. Со всеми этими людьми, которые и составили непреодолимое для
фашистов поле сопротивления, сталкивается на фронтовых дорогах, в окружении,
на переднем крае армейский журналист, а затем солдат ополчения Синцов,
главный герой первого романа трилогии. Но в идейном центре повествования
оказался Серпилин. Он словно бы аккумулирует весь тот суровый духовный опыт,
который накапливают остальные персонажи. Не случайно в двух следующих книгах
автор резко выдвинул Серпилина на первый план, уделяя ему не меньше, а
часто - и больше внимания, чем Синцову, и проявляя к нему больший интерес.
Мы видим затем героев в романе "Солдатами не рождаются" во время битвы,
которая разыгралась на берегу Волги и была драматической кульминацией
Великой Отечественной войны, битвы, которая стала не только символом
несгибаемого мужества, но и знаменовала собой долгожданный перелом в ходе
второй мировой войны, перелом, отразившийся и в психологии фронтовиков.
Здесь, в Сталинграде, - и это один из самых важных выводов, к которому
приводит автор читателя, - "прежнее, смешанное с ненавистью уважение" к
умению немцев воевать, к их военной силе "надломилось... И не в ноябре,