"Ант Скаландис. Что-то странное грядет" - читать интересную книгу автора

М.Симанова, Ю.Горишняя... Женский десант в современную фантастику - тема для
отдельного исследования, вполне достойная любого библиографа, например,
Е.Харитонова, выпустившего несколько лет назад коллекционным тиражем брошюрку
о вкладе милых дам в отечественную НФ. Из мэтров продолжают активно работать
Кир Булычев и Владимир Михайлов.
Существенно улучшилось качество оформления книг, наши художники постепенно
догоняют своих западных коллег по технике, но безнадежно отстают по
оригинальным творческим идеям - отсюда и легкое ощущение "второй свежести".
Безусловным событием в нашей литературе за "подотчетный период", на мой
взгляд, явилась книга Бориса Штерна "Эфиоп" - загадочное произведение,
вызвавшее откровенный восторг одних и столь же явное неприятие других (см.
рец. в "Если" -1 за 1998 г.). Роман-бурлеск, роман-шарада, роман-анекдот и
вместе с тем весьма симптоматическое явление, свидетельствующее не то чтобы о
творческом кризисе целого поколения писателей, а просто о некоторой усталости
от традиционных сюжетов и тем фантастики. В этом же ключе, вероятно, следует
рассматривать и "Европейское лето" Андрея Столярова, "Звезды - холодные
игрушки" Сергея Лукьяненко и некоторые другие романы. Теснота границ
фантастики как жанра (а по большому счету - всего лишь жанрообразующего
приема) стала очевидной для многих. Выбор простой: либо раздвинуть рамки, либо
играть строго по правилам. В первом случае удачные эксперименты будут радовать
тонких ценителей и ввергать в отчаяние издателей, ориентирующихся на "массы".
Во втором - ровный крепкий профессионализм и никаких отклонений от нормы: шаг
в сторону рассматривается как отказ от гонорара.
Забавно, что именно издательская ориентация на "усредненную" прозу
привела, с одной стороны, к возрастанию общего уровня "творческой
грамотности", а с другой - к падению тиражей. Дело в том, что читатель
фантастики пока еще немного отличается от других покупателей. Если многие
издатели дамских романов, детективов и подобного чтения рассчитывают на
потребителя в основном одноразовой литературы, то издатель фантастики должен
учитывать, что он пока имеет дело с собирателем. Отсюда, возможно, и неудачные
эксперименты с покетбуками, тогда как те же дамские романы и детективы в
мягкой обложке можно увидеть чуть ли не в каждом вагоне метро у каждого
третьего, держащего в руках книгу. Приятно, что фантастика имеет свой
специфический контингент ценителей, сохранивший некоторые рудименты
собирательства. Но, увы, всякий собиратель-коллекционер рано или поздно
набивает книжные полки под завязку, а любовь сменяется безразличием (в лучшем
случае), когда уже невозможно отличить издания друг от друга ни по языку, ни
по сюжету, ни по обложке. Дело доходит до смешного - авторы (или редакторы)
уже ленятся придумать оригинальное название. Так, например, книга Елены
Сенявской "Звездный Скиталец" почему-то воспроизводит название книги Николая
Гацунаева, которая хоть и вышла 12 лет тому назад, но тираж-то у нее был
двести тысяч экземпляров! Впрочем, возможно, это всего лишь совпадение, бывало
и не такое.
Усталость чувствуется даже у самых продвинутых издателей. Идет поиск новых
издательских идей. Неожиданный коммерческий успех проекта "Время учеников"
заставляет предположить, что сработало не только имя братьев Стругацких и игры
"продолжателей" в их вселенной, но и жажда чего-то новенького. Можно ожидать
появление книг-буриме, красочных фантастических альбомов с минимумом текста,
книг с приложением в виде CD, аудио- или видеокассет...
Но и старая гвардия не сдается! На что вроде бы изданы и переизданы братья