"Ольга Славникова. Вальс с чудовищем " - читать интересную книгу автора

осуществиться. Остатки моей математической интуиции, когда-то приносившей
мне победы на олимпиадах разного уровня, пошли на картину творчества моего
героя - подступившего, через расширение фрактальной геометрии, к теории
хаоса. Сама сложность задачи доставила мне при работе над текстом массу
удовольствия. Но не менее сложной и захватывающей оказалась задача показать
человека посредственного. Хотя, казалось бы, что может быть проще: назови
бездарность бездарностью - и дело с концом.
Но нет. Бездарность таинственна и герметична. Моя капризная Вика (эта
героиня много капризничала, когда я одевала ее в слова) понимает цифры
только как инструмент счета конкретных предметов, а лучше - денег. Вика
совершенно лишена ощущения математики как инструмента для описания мира. Но
для талантливого Антонова Вика загадочна, будто Джоконда. Именно потому, что
она бездарна. Герой не понимает, как она устроена. А героиня просто живет
свою обыкновенную жизнь, где, право, не происходит ничего особенного. Но
что-то заставляет ее наступать, расширять свое пространство, хоть расширение
это и иллюзорно. Чудовище всегда ведет в танце, даже если оно - женщина.
То же происходит и в рассказе "Басилевс". Написать этот рассказ меня
побудил личный печальный опыт, сюжет которого на описанное абсолютно не
похож, но суть та же. Есть люди, которых опасно жалеть: только начни - и
будешь должен им все, чем только располагаешь.
Вся жизнь пойдет на покрытие этого долга, порожденного беспомощностью
благополучателя перед миром. Мы живем в такое время, когда многие люди не
защищены и нуждаются в помощи, в доброте. Но и здесь работает закон
сохранения энергии: получивший помощь дает ответный свет, если, конечно, он
живой. Но бывают "черные дыры". Не потому ли не срабатывает добро, что,
поглощенное такой дырой, оно уже и не добро вовсе?
Герои прозы обладают немалой самостоятельностью и немалой властью над
текстом. Они движутся сами. Одна из классических форм движения главной пары
романа напоминает вальс: наступление-отступление, обмен местами, обмен
словами, головокружение, бесконечность внутри замкнутого пространства. Вальс
с чудовищем - это движение с непредсказуемым исходом. В романе "Один в
зеркале" я помогала себе, прописывая, параллельно вымышленной, реальную
историю, произошедшую с прототипами главных героев, - и по возможности
придерживалась фактов. Однако герои сделали дополнительный поворот - и тут
никакая реальность не могла их удержать.
Читатели увидят странность в том, что у автора-женщины все чудовища -
не мужчины. Так называемая "женская проза", отражая реальность (и
превращаясь в пределе в старый добрый жанр коллективной жалобы),
свидетельствует, что от мужчин в жизни очень много проблем. Только проблемы
эти не таинственны и сводятся к известному: украл - выпил - в тюрьму.
Заниматься этим не очень продуктивно. Гораздо большее волнение вызывает сила
зла, заключенная в слабом существе. Потому что эта сила - уже не вполне
человеческая.
В заключение скажу о прототипе героя, самого, пожалуй, симпатичного в
этой книге. Мой кот (Басилевс - это кличка кота) всегда интересуется, кто
что ест. Даже если сам он категорически не пожелает попробовать блюдо - ну,
там, салат или цветную капусту - все равно сунет нос. Так и я всегда
интересуюсь, кто что читает. В метро самым неприличным образом заглядываю в
чужие книги. Чтение - это огромное удовольствие! И если эта книга, которую
вы, уважаемый читатель, купили в магазине или одолжили у знакомых, придется