"Эдмундо Пас Сольдан. Цифровые грезы " - читать интересную книгу автора

непостижимым образом исчезло изображение, должное соседствовать с
изображением его жены. Оно пропало с фотографии на белом песчаном пляже в
Антигуа: утопающие в море слепящего солнечного света тела; Никки,
подставляющая безжалостному глазу камеры влажную загорелую кожу и тонкие
ниточки ярко-желтой лайкры, призванные убедить окружающих в наличии бикини.
Испарилось с фотографии у входа в супермодернистский отель, являющий
современное представление взглядов архитекторов девятнадцатого века на
средневековую крепость: Никки с фотоаппаратом в левой руке, правая
горизонтально повисла в воздухе, обнимая некую бесплотную сущность - того,
кто был с ней на Карибах во время медового месяца, вернулся обратно
жив-невредим и внезапно обнаружил, что все признаки его пребывания под
палящим тропическим солнцем тщательно стерты. Не осталось ровным счетом
ничего - ни следа от его путешествия по бескрайним трепещущим саргассам.
Сидя у себя в комнате на кровати среди наваленных поверх голубого с
огромным солнцем в окружении звезд одеяла многочисленных фотоальбомов,
Себастьян медленно ощупывал свое тело, словно пытаясь удостовериться в
собственном существовании и в том, что все это не сон - ни его, ни чей бы то
ни было, куда он умудрился угодить каким-то непостижимым образом. Он также
исчез с фотографий на стенах и на письменном столе - лишенные присутствия
человека пейзажи, сами будто пустые рамки из потемневшего серебра. Нужно бы
проверить и остальные альбомы. Только вот страшно открыть их и убедиться,
что его нигде нет. Кого? Все началось с головы Че и тела Ракель Уэлч.
Утром в тот вторник, одиннадцать месяцев назад, Себастьян трудился в
отделе графического дизайна редакции "Тьемпос Постмодернос", или "Постмо",
наводя последний глянец на "Фаренгейт 451" - еженедельный журнал, чей первый
номер на шикарной бумаге с яркими переливчатыми цветами (преобладали
розовый, кричаще-желтый, бирюзовый и оранжевый) готовился к выходу в
воскресенье. Худой, с ввалившимися глазами, "Мальборо" в зубах, впившись
взглядом в монитор своего G3, Себастьян водил мышью и щелкал клавишами
различные комбинации букв и цифр - команды, необходимые, чтобы фотография
Фокса Малдера для первой страницы обложки в интерпретации Adobe PhotoShop
обрела на экране вид негатива: темная тень - вместо ореола света вокруг его
головы, черные волосы переродились в желтоватые вангоговские, а пурпур - да
здравствует пурпур! - пусть таким и останется. Рядом за таким же G3,
покусывая черную сигарету, устроился Пиксель - рыжий бородатый толстяк.
Пальцем левой руки он ковырялся в пепельнице и лениво растряхивал и
размазывал по столу ее содержимое - эдакий новоявленный Джексон Поллок.*
Пепел - очень забавная шутка, если конечно знать, что с ним делать. В
деревянной рамке стояла черно-белая фотография его отца в двадцать шесть
лет, отмечающего окончание факультета права в Сукре: в руках пиво, а во
взгляде предвкушение будущих побед в самых запутанных делах. На экране G3
замерли две фотографии Ракель Уэлч; на одной она в роскошном старинном
платье, а на другой выбирается из бассейна в прилипшей к телу мокрой
рубашке - обалдеть можно, какие буфера! Это был скринсейвер Пикселевского
компа.
______________
* Джексон Поллок (Jackson Pollok) - амер. художник, основатель
"живописи действия" - метод спонтанного нанесения живописи на полотно.
Известен так же как "Джек-каплеметатель"