"В.Солоухин. Продолжение времени (Письма из разных мест)" - читать интересную книгу автора

Гуно, Верди и Массне, Берлиоз и Мендельсон, Глинка, Бородин, Рахманинов,
Чайковский, Скрябин... десятки, если не сотни, композиторов, сотни, если не
тысячи, симфоний, концертов, сюит, ораторий, опер, балетов, ноктюрнов,
вокализов, кантат, прелюдов, каприччио, фантазий, серенад, сонат, романсов,
рапсодий, элегий, вариаций - океан музыки. Да, целый океан музыки - вот что
такое музыкальная жизнь Москвы, и, конечно, микроскопический по отношению к
целому концертный зал "Знаменский собор" не больше чем ручеек по сравнению с
океаном. Но ведь из всех грандиознейших запасов воды на земном шаре нам
обычно нужен в то или иное время один стакан (а то и глоток), и, конечно,
можно зачерпнуть этот стакан и там и там, но вот есть родник, где можно
зачерпнуть без ошибки.
Само назначение этого зала, сама принадлежность его Всероссийскому
обществу охраны памятников истории и культуры ограничивает возможности,
концертные программы, репертуар, делает его, правда, узким, но зато
целенаправленным и вполне определенным.
Перебираю в руках пригласительные билеты последних полутора лет (они у
них называются "Приглашения").
Вечер "Из истории русской музыки. Н. Метнер. Пять стихотворений А. С.
Пушкина, пять стихотворений А. А. Фета: Восемь стихотворений Ф. И. Тютчева.
Исполняет Людмила Белякова (меццо-сопрано)". Разве не захочешь услышать, да
еще в маленьком зале, в камерной обстановке?
Ансамбль народной музыки под руководством Д. В. Покровского. "Народные
песни северных и южных областей России". (Кстати сказать, это замечательный
ансамбль. Песни бывшего казачьего Дона, Кубани, Средней России,
архангельских и вологодских лесов они не стилизуют под некий общий образец,
не подгоняют под некую общую манеру исполнения. Они не тянут народные песни
как бы в классику, путем разных там музыкальных обработок, аранжировок,
усложнений и украшений. Они берут песни такими, как их поют (пели) на
местах. Ну, конечно, они профессионалы, у них большая музыкальная культура,
поэтому они поют, попросту говоря, лучше, чем где-нибудь в деревне (тем
более что там уж совсем разучились петь, да и некому), но лучше, а не
по-другому. Если бы их метод собирания песенного фольклора сравнить для
наглядности с другим видом искусства, я бы сказал, что это фотография, но
фотография высокохудожественная, вот в чем суть.)
Но продолжим разглядывание "Приглашений".
"Русская фортепиянная музыка конца XVIII, начала XIX века".
"Русская хоровая классика XVIII-XX вв.".
"Д. С. Бортнянский. Концертная симфония. Квинтет. Сюита из оперы
"Алкид", "Аве Мария". Романс из оперы "Сын-соперник". Концерт для хора".
"Авторский вечер Жанны Кузнецовой".
""Древнерусские звоны" для фортепияно".
"Пять русских напевов" для скрипки и фортепияно. Песни из циклов
"Русская пентатоника" и "Русская диатоника". И если даже мы с вами не очень
четко разделяем для себя пентатонику и диатонику, то все равно ведь
интересно послушать.
А где вы можете услышать Чеснокова в исполнении Л. Солодиловой (капелла
им. М. М. Юрлова под управлением Ю. В. Ухова), или "Коляды" в том же
исполнении, или "Херувимскую" В, Титова в исполнении Государственного
московского хора, художественный руководитель В. Г. Соколов?
Что касается меня, то я благодарен Знаменскому собору за знакомство с