"Микки Спиллейн. Я умру завтра" - читать интересную книгу автора

есть еще несколько рукописей его приключений, но Спиллейн придерживает их,
пока у него не появится соответствующее настроение их выпустить - если
вообще появится).
Подобно двум другим известным писателям в жанре "частного детектива" -
Дэшилу Хэммету и Раймонду Чандлеру, Спиллейн дорожит своей творческой
репутацией, помимо всего прочего привлекая внимание и тем, что он не
стремится к головокружительным доходам и не заваливает рынок своими
произведениями, хотя он способен в приливе вдохновения написать книгу за
несколько дней (роман "Я сам - суд" занял у него чуть больше недели). К
сожалению, среди тех, кто не обращал на него внимания, было много
критиков - по крайней мере, еще недавно. Лет десять назад творчество
Спиллейна постепенно стало подвергаться переоценке; но даже и сейчас ряд
критиков отказывает Спиллейну в признании, продолжая считать его
откровенным подражателем Хэммету и Чандлеру (и в то же время превознося
откровенных эпигонов Чандлера, группу самоупоенных литераторов, самым ярким
представителем которой можно считать Росса Макдональда); его часто обвиняют
в искажении и даже уничтожении атмосферы подлинного детектива, ибо он якобы
привносит в него элементы фашизма, уделяет излишне большое внимание сексу и
насилию - да, и то и другое есть и у Хэммета и у Чандлера, но в границах
художественного вкуса, чего, конечно, Спиллейну не хватает.
Чушь собачья. Спиллейн был - и остается - одним из самых выдающихся
художников слова, пробовавших свои силы в столь популярном жанре. Его
шедевр "Ночь одиночества" (1951 г.), который до сих пор можно считать
произведением, созданным писателем крайне правых взглядов, ибо все злодеи
носят ярлычки "комми", - это мрачное зловещее зрелище городских джунглей
послевоенного мира. В этом романе частный детектив Майк Хаммер предстает
откровенным психопатом, мстителем, убежденным в том, что не кто иной, как
Бог, избрал его своим орудием для истребления зла. Спиллейн рискнул
изобразить мир куда более опасным и страшным, чем Хэммет и Чандлер, и не
будь Спиллейн столь "естественен", не будь он "драчливой бабушкой Мозес
американской литературы" (как я его всегда называю), он вряд ли пошел бы на
такой риск.
В своих более поздних произведениях, отмеченных возросшим мастерством,
Спиллейн уже не столь яростен и неукротим, как в первых семи романах (вышли
в свет в 1947 - 1953 гг.). Но в них отнюдь не звучат нотки умиротворения -
так, например, в своей самой длинной книге "Строительный комплекс" (1972
г.) Спиллейн совершенно спокойно нарушает все правила детективного жанра -
не утруждаясь объяснениями, он переходит от первого лица к третьему, - и в
середине запутанного фантастического повествования, которое включает в себя
ни мало ни много даже описание устройства на гравитационной тяге, он
довольно убедительно изображает своего героя, смахивающего на Хаммера,
пользуясь реалистическими приемами, которых у него раньше почти не
встречалось.
В своих последних книгах, отсчет которых можно начать с "Дипа" (1961
г.), Спиллейн доказывает, что он - зрелый мастер; но это одна из многих
странностей его творческого пути: кажется, что поздний Спиллейн, овладевший
писательским мастерством куда лучше, чем начинающий литератор, написавший
"Ночь одиночества", что-то потерял в творческом осмыслении
действительности.
Может быть, "Ночь одиночества" - первая из книг "хаммеровского цикла",