"Том Стоппард. День и ночь (пьеса в двух действиях) " - читать интересную книгу автора

Гатри - уже разменял пятый десяток, коренастый крепыш, следит за собой,
носит обтягивающую одежду, голубые джинсы, спортивную обувь.

Рут - ей под сорок, высокая, красивые лицо, фигура и особенно голос;
волосы длинные до плеч.

Алистер - светловолосый мальчик восьми лет, ученик начальной английской
школы.

Вагнеру, как и Гатри, за сорок, он носит костюм и галстук, это мужчина
крупный, но не толстый, он австралиец, и акцент его заметен.

Милн - молодой человек двадцати двух - двадцати трех лет,
привлекательный какой-то мальчишеской красотой, одет небрежно.

Карсон - муж Рут, несколько старше ее, хорошо сохранился; одевается
небрежно, но со вкусом.

Магиба - президент страны; ему пятьдесят лет, он черный африканец,
получивший британское образование, говорит мягко, но стелет жестко; одет в
свежевыстиранный камуфляж армейского образца.
Фрэнсис, слуга и шофер Карсона, - молодой черный африканец лет двадцати
пяти, носит черные брюки и чистую белую рубашку с короткими рукавами.

Особое замечание по поводу Рут

Время от времени зритель слышит мысли Рут. В тексте пьесы не
указывается, каким образом достигается этот эффект (возможно, в идеале,
никакие указания технического характера в пьесах вообще не нужны). Когда
мысли Рут слышны, она обозначается как "Рут" (в кавычках) и рассматривается
как отдельный персонаж. Именно "Рут" может перебивать реплики Рут.
Этот принцип в общих чертах можно применить и к первой картине второго
действия, где ситуация несколько отличается.

Место действия

Пустая сцена, представляющая открытый воздух, и декорации гостиной
сменяют друг друга или присутствуют одновременно, занимая в различных
ситуациях большую или меньшую часть сценического пространства. Это означает,
что декорации гостиной должны быть подвижными. Попытаемся осторожно
выдвинуть несколько догматических утверждений. Пьеса начинается на пустой
сцене (возможно, с африканским пейзажем вдали, нарисованным на горизонте).
Гостиная при первом появлении занимает половину сцены, другая же часть сцены
становится садом. К моменту появления Алистера гостиная занимает уже почти
все пространство, вытесняя сад куда-то в угол. К концу первого действия
соотношение между садом и гостиной становится обратным. Второе действие
начинается в гостиной, занимающей всю сцену (любым образом), с единственным
условием: прилегающая комната - рабочий кабинет, в котором находится
телекс, - должна хорошо просматриваться. Мы видим кабинет и находящийся в