"Генри Стратманн. Симфония в миноре " - читать интересную книгу автора

бюст Бетховена. На стенах висели портреты других любимых композиторов
Роббинса. Иоганн Себастьян Бах, казалось, улыбался, приветствуя выбор
Роббинса - его Концерт фа-диез минор для трех скрипок и струнного оркестра.
Хозяин квартиры так увлекся сложным контрапунктом первой части, что не сразу
услышал слова Антонии:
- Зачем, Говард? Для чего ты это делаешь?
- Я объяснил мотивы на заседании: хочу предоставить возможность гению,
чья жизнь прервалась недопустимо рано, создать на благо человечества новые
шедевры.
- Избавь меня от патетики! Если ты говоришь серьезно, то это -
наихудшее проявление высокомерия, с каким мне только доводилось
сталкиваться. Ведь ты печешься первым делом о себе: ты мечтаешь сам
искупаться в славе Бетховена, послужив инструментом для его воскрешения.
- Но я говорю искренне! Здесь нет ни капли эгоизма. Выражение лица
Антонии лучше всяких слов свидетельствовало о ее отношении к его уверениям.
- Послушай, - начал он. - За последние четыре года мы с сотрудниками
много раз посещали ТКЗ и обнаружили тысячи сочинений великих композиторов,
утраченных по разным причинам в прошлые века. О некоторых мы знали по
сохранившимся фрагментам или первым тактам главной темы в каталогах
произведений, составленных самими композиторами или их современниками.
- Вроде каталога моцартовских сочинений Кехеля?
- Вот именно. Зная, когда были написаны эти утраченные произведения, мы
смогли точно определить время и получить их. Однако в ходе этих визитов нам
попадались также многочисленные "новые" работы, о которых никто никогда не
знал.
Звучала лирическая медленная часть концерта, лярго ля мажор.
- Сочинение Баха, которое мы сейчас слушаем, - одна из таких работ. На
протяжении более трех веков она была забыта, но я побывал в Кетене 1722 года
и снял копию с партитуры. Благодаря визитам на ТКЗ нам удалось удвоить
количество сочинений Баха, которое имелось у института в момент его
основания.
- Не понимаю, каким образом потерялось такое количество нот.
- Причин несколько. Крупные композиторы после Бетховена оставили
потомству почти все ими написанное, если только сами не уничтожали, подобно
Шопену, вещи, которые считали недостойными. Но иногда они неаккуратно
обращались с рукописями...
Роббинс улыбнулся собственным мыслям. Несколько раз порывшись в шкафу у
Шуберта в начале 1820-х годов, он нашел законченные третью и четвертую части
его симфонии си минор, вошедшей в анналы как "Неоконченная".
- Однако до Бетховена публиковалась лишь незначительная часть сочинений
любого композитора. Ноты чаще всего существовали в ограниченном количестве
рукописных копий, которые легко могли утрачиваться из-за различных
происшествий или небрежности. К тому же крупные композиторы добетховеновской
поры отличались плодовитостью. У Баха, к примеру, около двух тысяч
произведений. Они сочиняли так много музыки, что даже им самим было трудно
сохранять и учитывать написанное.
Мои сотрудники и я стали жертвами собственных успехов. Нам удалось
заполучить почти все, что создали эти композиторы. Если работать прежнем
темпе, то необходимость визитов на ТКЗ скоро отпадет.
- Вот, значит, в чем дело! - опять рассердилась Антония. - Ты предложил