"Татьяна Анатольевна Тарасова. Четыре времени года " - читать интересную книгу автора

сшит бирюзовый костюм, но мы его потом перекрасили в черный, и он мне
нравился больше всех. Любила я также черный костюм, сделанный к их
классической программе, поставленной на музыку Бетховена и Вивальди... Без
великих затей, только юбка чуть поддута серым и у Андрюши такие же поддутые
рукава. Мне вообще нравятся костюмы без излишеств, но они почему-то редко
получаются. Удачным считаю костюм Наташи Бестемьяновой, в котором она с
Андреем танцевала под музыку из чаплинских фильмов- белый с черным рукавом.
И хотя мне многие говорили, что в таких костюмах ребята будут смотреться без
рук,- этого не произошло, а я по сей день не знаю костюма, который бы гак
соответствовал стилю танца. Небольшой воткнутый в петлицу красный цветок как
завершающая точка в идеальном, с моей точки зрения, по гармонии костюме.
Костюмы шьются только после того, как найдена музыка.
Бывают неудачные костюмы. Я помню, как Моисеевой из роскошного красного
материала сделали платье с широкими рукавами, закрыв ее замечательные руки,
совершенно закрыв. К тому, же костюм получился очень яркий. Зато раздолье
для фотографов, всегда просизших что-нибудь поярче (ведь Ира и Андрей
катались только в черном). Их сняли в этом костюме, наверно, все
фотокорреспонденты страны, фотография кочует из журнала в журнал, хотя
катались ребята в этих костюмах всего один раз.
Таня Войтюк, например, обожала наряжаться в кружева, я их терпеть не
могла, К тому же Войтюк однажды выкинула фокус. Она приехала на чемпионат
Европы, не показав мне платья, и когда вышла на лед, я чуть не упала в
обморок. Таня никогда не выглядела худенькой, а соорудив юбку в складку, она
подчеркнула невыгодное впечатление. Фокус Войтюк послужил хорошим уроком для
меня, и больше не было случая, чтобы костюм ученики шили без моего участия.
Мой тренер Елена Чайковская
Ничего с собой поделать не могу, люблю только черный и белый цвета. Мне
они кажутся графичными - программа в этих цветах лучше видится, и движения
вроде бы точней. Не люблю широких рукавов, потому что они скрывают пластику
рук.
Последние годы эскизы костюмов для моих сильнейших дуэтов делает
известный художник-модельер Вячеслав Зайцев. Я всегда восхищалась его
работами, и, зная об этом, моя приятельница, главный режиссер театра
"Современник" Галина Борисовна Волчек, нас познакомили. С Зайцевым очень
интересно работать. Он долго расспрашивает ребят, как они чувствуют танец,
просит их танцевать на полу, слушает музыку - и рисует, рисует. Заражает
азарт, с которым он работает. Как каждый большой мастер, он понимает, когда
у него получается дело, над которым он работает, и один из многих вариантов
принимается тогда, когда Слава сам себе говорит: "Гениально!" Меня восхищает
это его "Гениально!". Платья делает он вроде бы совсем простые, без единой
блесточки, но такие стильные, изысканные, такие авангардистские. Не знаю
более удачных юбок к рок-н-роллу, чем те, которые нам сделал Зайцев в сезоне
1983 года, когда этот танец входил в программу как оригинальный. У Наташи
Бестемьяновой были полосатые юбка-штаны, они шли ей удивительно.
Работая с таким мастером, как Зайцев, по-другому начинаешь понимать
значение костюма вообще, значение костюма для фигурного катания в частности.
На многое смотришь по-другому,- на моду, на красоту, что приемлемо, что
неприемлемо.
В спортивном Доме моделей я с незапамятных времен работаю с Асей
Белецкой. Многие костюмы Моисеевой и Миненкова шила она, в том числе и тот,