"Татьяна Анатольевна Тарасова. Четыре времени года " - читать интересную книгу автора

Что меня пугает больше всего? Чтобы не истощилась моя фантазия и чтобы
не пропало у них желание быть любимыми зрителями.
Таким спортсменам, как Бестемьянова и Букин, психологически очень
сильным и по-спортивному абсолютно зрелым, не надо показывать, что
необходимо сделать. Важнее сказать, что бы я хотела на льду увидеть. Я
объясняю состояние танца, и из ста движений, показанных или рассказанных
мною, выбирается одно - так рождается новая пластика. Я, например, не могу
работать с хореографами, я должна все ставить сама. Я уже говорила, что
хорошо мне работалось только с Еленой Матвеевой. Мы не считались, кто из нас
что и сколько придумал, но ей были близки только Моисеева и Миненков, и в
основном она занималась ими. Года три назад Дмитрий Брянцев поставил
показательный и произвольный танцы Наташе и Андрею. Работать с Брянцевым -
удовольствие, но я именно так и могу работать с хореографом, приглашая его
поставить один танец. Мне нужен только его последний взгляд на законченную
программу.
Не знаю, видела ли я когда-нибудь в жизни идеальную пару. И что это
такое? Чтобы партнеры подходили друг к другу по росту? И чтобы любили они и
в танцах, и в жизни друг друга одинаково? Нет. Идеальных пар нет. Кто-то в
дуэте всегда ведущий, кто-то ведомый.
Например, в нашей золотой паре Люда Пахомова была ведущей. Мы смотрели
много лет на этот дуэт, и ловили себя на том, что смотрим на нее. Правда,
Пахомова могла заставить нас делать это только благодаря Александру
Горшкову. Что касается английской чемпионской пары Торвилл - Дин, то я вижу,
как он ведет партнершу, а ее не замечаю. Но тоже благодаря тому, что
партнерша она замечательная.
Бестемьянова и Букин удивительны тем, что у них одинаковое дарование.
Но у Наташи чуть больше темперамента.
Каждый раз перед новым сезоном, как на экзамене перед чистым листом
бумаги, я трясусь, не могу придумать ни одного движения. Я даже плакать не
могу - рыдаю. И еще пугает время, оно подгоняет, есть сроки постановки, и их
изменить нельзя. Пустота внутри становится пропастью. И я уже почти уверена,
что надо позвать учеников и сказать им: "Извините, я в этом году ничего
поставить вам не могу, я не знаю, что делать, так получилось". Но когда эта
пропасть вырастает до немыслимых размеров, вот тогда и приходят новые мысли
и идеи.
Я хотела в 1984 году поставить им танцы без всякой темы. Просто
красивые ганцы, чтобы зрители, сидящие на трибунах, приходили в восторг.
Да и чемпионские медали выиграть было необходимо. "Золото" европейского
первенства 1983 года для нас было не высшей пробы, так как на чемпионат не
приехали Торвилл и Дин.
В соперничестве этих дуэтов есть обидные для нас моменты.
Андрей с Наташей впервые встретились со своими главными конкурентами на
чемпионате мира в 1979 году в Вене. Там в обязательной программе был венский
вальс, и я впервые обратила внимание, как Дин делает чоктао - типичный
элемент, основа основ в танцах,- у него ножка так аккуратненько, развернуто
подходила к другой ножке, просто картинка. Он еще не был тогда идеальным
партнером и не так тонко чувствовал музыку, но поразил меня выворотностью.
Ребята проиграли англичанам обязательные танцы. В венском вальсе Букин
зацепился за борт. За произвольный танец наши оценки были выше, чем у
Торвилл - Дин. В конечном счете они тогда заняли девятое место, а мы -