"Л.И.Тимофеев. Краткий словарь литературоведческих терминов " - читать интересную книгу автора

нужно время, чтобы прочесть даже короткий рассказ) в отличие от
"пространственных" искусств - живописи, скульптуры, архитектуры,
произведения которых могут быть восприняты сразу, в целом.
Время, наряду с пространством (самые общие свойства бытия), изображается
словом в процессе раскрытия характеров, ситуаций, жизненного пути героя,
речи и пр. (изображение времени и пространства М. Бахтин предложил
обозначить термином "хронотоп").
Три скачка коня Ильи Муромца ("Первый скок скочил - на пятнадцать верст..."
и т. д.) - это и изображение пространства (просторов русской земли), и В. в
былине. В. измеряется скачками богатырского коня, которые раз от разу
становятся все чудесней, победоносно сжимают пространство.
Сказочный элемент в былинном изображении В. не разрушает реальности мира, в
нем - предвидение фантастических возможностей власти человека над природой.
Изображение В.- важная идейно-художественная проблема для писателя и тогда,
когда В. не выделено в произведении, и тогда, когда автор настойчиво
напоминает о В. У А. Пушкина изображение В. естественно, словно бы
незаметно, но характеризуется документальной точностью.
Многие главы его романа в стихах "Евгений Онегин" начинаются лирическим
изображением перемены в жизни природы: "Зимы ждала, ждала природа. Снег
выпал только в январе. На третье в ночь Проснувшись рано, В окно увидела
Татьяна..." (гл. 5); "Гонимы вешними лучами, С окрёстных гор уже снега
сбежали..." (гл. 7) и пр.
Известны попытки сблизить В. художественное и В. реальное. Такой попыткой
была драма классицизма с ее принципом трех единств, в частности единства В.-
одного события, "вместившегося в сутки" (Буало); этот принцип определил
бурное развертывание действия в драме.
Писатель иногда заставляет В. длиться, растягивает его, чтобы передать
определенное психологическое состояние героя (рассказ А. Чехова "Спать
хочется"), иногда останавливает, выключает сюжетное В. (авторские
отступления Л. Толстого в "Войне и мире"), иногда заставляет В. двигаться
вспять и вперед, в будущее.
Нередко, особенно у романтиков, прошлое, настоящее, будущее
противопоставляются друг другу как несовместимые друг с другом. Героическим
прошлым писатели "упрекают" безгероическое настоящее ("Богатыри, не вы!" -
М. Лермонтов. Бородино.)
В воплощении В. находит отражение острая борьба между реализмом и
представителями тех нереалистических методов, которые создают субъективные
концепции В. В этих концепциях находит отражение страх перед будущим,
неверие в историю. В многотомном романе французского писателя М. Пруста "В
поисках утраченного времени" время как бы разрушено, мир, в котором живет
герой, не является реальным миром. Это только "поток сознания" (см.) героя,
живущего прошлым.
В реалистических направлениях XX века В. не разрушается, а укрепляется. В.
Маяковский изображает разные эпохи как бы протекающими одновременно - для
того чтобы утверждать идею бёссмертия великого человека.
Так, в стихотворении "Юбилейное" А. Пушкин изображен современником В.
Маяковского; уничтожение временной и пространственной дистанции, их
разделяющей, достигается интонациями их живого дружеского общения.
"Александр Сергеевич, / разрешите представиться / Маяковский" - это
обращение живого Маяковского к живому же Пушкину предваряет стихотворение,