"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

17 июня - концерт на предприятии.
В этот же период (восстановить даты точно не представляется возможным)
прошло еще несколько концертов, среди них интересный спарринг в доме
студента на проспекте Вернадского: акустический "Крематорий" (без Пушкина) -
акустическое "Кино" (Цой с Каспаряном).
Первая половина 1987 года подняла "Крематорий" на ту ступень, откуда
дальнейшее продвижение становится почти автоматическим. Его можно ускорить
успехами или замедлить собственной глупостью и ленью, но основное сделано, и
группа уже поставлена на те желанные (вместе с тем чреватые утратой чего-то
самого главного) рельсы. Уже завоеван собственный слушатель, а название
команды примелькалось даже в официальной прессе. В активе есть несколько
разноплановых альбомов и трансляции по радио и ЦТ. Это ли не удача?
Выяснилось, что это далеко не все...
Как реанимированный алкоголик спустя месяц начинает снова хлестать без
продыху, так и мы, не успев окончательно воскреснуть, ударились во
фракционные игры. Все понимали, что необходимо привлечь в группу новых
музыкантов (мы все еще выступали под ритм-компьютер). Но выбрать что-то
реальное не получалось: все кандидаты Армена отводились остальными
участниками группы из-за низкого профессионального уровня; мои же протеже по
разным причинам браковались Арменом, видимо считавшим, что они ослабят его
влияние в команде. В результате мы сами себя довели до цейтнота. Множество
новых вещей старым составом мы могли только испортить, так как
ограниченность инструментария превращала серьезно задуманные композиции в
претенциозные опыты, не подкрепленные исполнением. Так, на сезонном
лабораторском фестивале 1986 - 87 гг., проходившем в июне 1987 года, мы
исполнили пять новых песен (две принадлежали Армену, три - мне).
Репетировались его и мои песни уже отдельно, потому что мы с Арменом
перестали разговаривать и даже здороваться. Кстати, много позже я узнал, что
такую же форму принимали отношения музыкантов самых известных западных
групп, даже таких как, "Rolling Stones" и "Beatles". Но в их случае
разойтись окончательно они не могли из-за связывающего их контракта. Мы же
могли разбежаться в любой момент, что вскоре и произошло... На фестивальном
концерте я автоматически приделывал второй голос в песнях Армена,
одновременно играя что-то на электрогитаре. В моих же вещах (кстати, уже в
других аранжировках эти три вещи вошли в первый студийный альбом группы
"Дым" 1989 года - он назывался "Sapienti Sat", что в переводе с латыни
означает "Для умного достаточно" ) Армен вообще уходил к заднику и что-то
играл, хотя, по-моему, не знал даже аккордов. Всю нагрузку по сольным
партиям свалили на две скрипки (Саралидзе опять был в строю). Да,
"Крематорий" того состава исчерпал все, на что был способен, а договориться
о дальнейшем мы не могли, да и не хотели... Между прочим, запись этого
концерта очень широко разошлась по стране, ведь наряду с пятью уже
известными песнями на ней присутствовало и пять абсолютно новых. Одна из
песен Армена называлась "2001 год", и через девять (!) лет, в преддверии
конца тысячелетия, он перезапишет ее на альбоме "Гигантомания"...
Начался странный период: я с Саралидзе и Пушкиным, добрав новых
музыкантов - гитариста Андрея Мурашова и барабанщика Александра Соломатина,
вовсю репетировали программу моих новых вещей (в дальнейшем этот коллектив
стал называть себя группой "Дым"). Армен тоже не терял времени и работал с
Россовским и Пушкиным (Серега разрывался на два фронта). Они взяли в свой