"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

Григоряном. Однако в дальнейшем, на всех изданиях "Комы", строка о моей
продюсерской роли просто-напросто испарилась, видимо также с ведома
Армена...
Т: Два слова о твоей продюсерской роли. Во всем мире продюсером
называют человека, который занимается обеспечением профессионального и
индивидуального звучания конкретной группы или какой-нибудь из ее студийных
работ. В нашей стране под продюсерством чаще подразумевают финансирование
артистов. Что именно делал ты?
Б: Конечно, я не профессионал в области звучания, но мною очень много
было сделано в этой области. Мы все обсуждали совместно с Григоряном, мы
вместе решали: в какой последовательности будут расположены песни на
альбоме, как они должны быть записаны - со звукорежиссерской точки зрения. В
этом смысле Григорян и давал согласие, что я буду являться официальным
продюсером альбома. Главный эксперт рок-лаборатории по фонограммам Александр
Агеев именно со мной обсуждал все музыкальные достоинства и недостатки
"Комы": "Хороший ты альбом сделал. А тут что ты втиснул? А здесь запись явно
провалена!..". Действительно, альбом получился неровным, а кое-что выпадало
даже по качеству записи...
Т: Ты говорил, что существовало осознанное желание поднять качество
скрипичной игры. Я знаю, что Григорян вроде бы предлагал Вадиму Саралидзе
стать исполнителем всех скрипичных партий. Но Вадим отказался от этого, в
результате сыграв лишь две песни: "Мусорный ветер" и "Клаустрофобию".
Б: Насчет всего альбома я уже не помню. Точно знаю, что кому-то из нас
двоих, мне или Армену, хотелось записать скрипичный квартет в
"Клаустрофобии", и для этого был необходим второй скрипач. Россовский и
Саралидзе вместе должны были записывать две скрипки на одну дорожку, потом
еще две - на другую дорожку, и так далее. Тем самым и пытались достичь
эффекта целого скрипичного оркестра.
Т: Может быть, они должны были записывать именно так, но на
компакт-диске указано, что в вышеупомянутых песнях штатный скрипач Михаил
Россовский не записывался. Ваша задумка не смогла реализоваться по причине
того, что "в одну оглоблю впрячь не можно вола и пламенную лань".
Профессиональный скрипач камерного оркестра с консерваторским дипломом и
талантливый музыкальный самородок с начальным музыкальным образованием
вместе просто не зазвучали. Слишком различен оказался их исполнительский
уровень, и это несоответствие очень понятно любому профессионалу... Ну да
ладно, я предлагаю идти дальше. Итак, в начале 1988 года у "Крематория" все
в порядке: записан замечательный альбом, его услышала вся страна, а кроме
того он еще стал призером всесоюзного конкурса. Проблемы с составом решены -
в группе репетирует новый барабанщик. Строятся грандиозные планы дальнейшей
деятельности. Как в этот период очевидного творческого успеха складывались
отношения принимавших все решения двух людей: автора песен и единоличного
лидера группы Армена Григоряна и ее административно-коммерческого мозга и
сопродюсера в одном лице - Дмитрия Бродкина?
Б: Прекрасно. У нас не существовало никаких проблем. Мы никогда не
ссорились и даже не спорили.
Т: Тогда объясни мне пожалуйста, что же должно было произойти, чтобы
ты, а вместе с тобой еще несколько музыкантов - басист Сергей Пушкарев,
гитарист Олег Лагутин, компьютерщик "Кондратий" и руководитель фан-клуба
Сева Гродский - покинули "Крематорий"? И что за история случилась во время