"Виктор Троегубов. Жизнь в 'Крематории' и вокруг него " - читать интересную книгу автора

и мертвые" я не рассматриваю, так как ее по большому счету следует считать
сборником, хотя часть старых крематорских хитов была переписана заново.) Но
приходилось принимать сложившуюся действительность, тем более что у меня
существовали и собственные музыкальные проблемы: нужно было учить
неизвестные мне песни. Но работа спорилась, и это было видно невооруженным
глазом. Приведу в качестве примера песню "Калигула", подпевки в которой
Армен на альбоме наложил сам. Он спел нормально, и на пленке зафиксировался
хороший второй голос, но стоило мне пропеть те же самые строчки, как
вырисовался совершенно иной ракурс - песня усилилась равноправным вторым
вокалом. Вообще, наши "двухголосые успехи" в тот момент начали склонять
стиль группы в акустическую сторону, чему способствовало и отсутствие
нормального электрического гитариста. 16 и 17 марта мы выступали с почти
акустической программой (две акустические гитары + скрипка + бас + ударные)
в полуподвальном помещении некоего Театра комедии у Курского вокзала.
Набилось огромное количество народа, кто-то из фанов умудрился пролезть даже
в вентиляционный люк, и концерт прошел на ура. Через неделю состоялся уже
упоминавшийся концерт в Черноголовке, где мы выступали в том же составе.
Спустя пару дней играли вместе с группой "Браво" в Дворце культуры Института
международных отношений, причем "Браво" (с Сюткиным) выступали в первом
отделении. Одновременно прошли несколько квартирников в малом составе (Армен
+ я + Мишка). Однако играть рок-музыку без гитариста просто невозможно, и
вскоре встал вопрос о поиске подходящих кандидатов. Мои бывшие сотоварищи по
группе "Дым" занимались каждый своим делом, и я предложил попробовать
"дымовского" гитариста Андрея Мурашова. Армену не очень импонировали
участники моего сольного проекта. Во-первых, Армен при любом удобном (и
неудобном) случае подчеркивал, что ему не нравится записанная группой "Дым"
студийная пластинка "Для умного достаточно". Тем не менее, когда фирма
"Мелодия" выпустила этот альбом, а произошло это по стечению обстоятельств
именно в марте 1991 года, я на репетиции подарил пластинки всем участникам
"Крематория", сказав Армену: "Тебе не нравится, значит не нужно?", на что он
моментально отреагировал: "Нет уж, давай дари!". Во-вторых, он во всем
пытался разглядеть некую изощренную интригу и в предложенной мной от чистого
сердца кандидатуре видел моего будущего сторонника в спорах с ним
(Григоряном). Но других гитаристов на горизонте не наблюдалось, и было
решено попробовать поработать с Мурашовым, тем более что по странному
стечению обстоятельств он получал высшее образование в МИИГА в одной группе
с крематорским барабанщиком Андреем Сараевым.
Мурашов был загружен материалом для работы. На первом этапе ему
предстояло ознакомиться и "снять" около двадцати песен для концертного
исполнения. Во время нашего сотрудничества в "Дыме" Андрей так или иначе
сталкивался с крематорским творчеством, но реакция его была однозначно
негативной. Это легко объяснялось: все его до-"дымовские" музыкальные
контакты происходили с профессионалами эстрадного жанра и представителями
джазовой школы, где уровень инструментального мастерства (да и аранжировок)
был довольно высок. Группа "Дым" в большинстве своем состояла из
профессионалов, и лишь два участника - я и первый крематорский басист
Пушкин - были "любителями". Кстати, именно Пушкин однажды очень метко
охарактеризовал разницу между профессионалами и любителями: "Мы (любители)
на подъеме настроения играем хорошо, в других случаях - как получится или
плохо; а у них (профи) всегда выходит хорошо". Конечно, все вышесказанное