"Дилан Трой, Виктор Троегубов. Ария: Легенда о динозавре " - читать интересную книгу автора

вынужден уйти из "Поющих Сердец"...
После ухода из "Альфы" Дубинина и Сафонова их место занимают
бас-гитарист Александр "Алик" Грановский (экс-"Смещение") и барабанщик Игорь
Молчанов. Альбом "Бега", записанный в новом составе, получился серьезнее
предыдущего и такого успеха у публики, как "Расклейщик", не имел. Зато он
был намного жестче и техничнее. Но Владимира Холстинина музыка "Альфы"
все-таки не удовлетворяла. Он серьезно задумывается о том, что нужно
начинать играть принципиально другую музыку - быструю, жесткую и
агрессивную. Мечты о создании новой рок-группы привели к тому, что в 1984
году Холстинин покинул "Альфу" и начал потихоньку готовить музыкальный
материал для нового альбома, который он намеревался записать с помощью
Владимира Ширкина, и даже готовился выложить за это честно заработанные в
"Альфе" 500 рублей. (Ширкин являлся, как это было принято говорить,
"аппаратчиком" и распоряжался комплектом аппаратуры "Dynacord" в вотчине
народного артиста СССР Муслима Магомаева, у него же была и небольшая студия
в районе отчаянно вонявших аэрационных полей за Текстильщиками.)
Творчество - творчеством, но работать где-то было надо, поэтому спустя
некоторое время Холстинин с удовольствием принял предложение своего бывшего
коллеги по "Альфе" Алика Грановского, который к тому времени попал в уже
упоминавшиеся нами "Поющие Сердца", придя туда сразу после ухода Дубинина.
Думаю, что пытливый читатель уже заинтересовался персоной руководителя
"Поющих Сердец" Виктора Векштейна, через ансамбль которого со столь завидной
кучностью дефилируют будущие звезды отечественного рока. Ну что ж, этому
человеку предстояло сыграть одну из основных (если не главную) ролей в
создании группа "Ария", а потому нам стоит внимательно рассмотреть эту
фигуру.
Виктор Яковлевич Векштейн являлся представителем уникальной и крайне
немногочисленной социальной группы - руководителей ВИА. Эти люди в Советском
Союзе являлись эквивалентом столь же немногочисленным в капиталистическом
обществе воротилам шоу-бизнеса (будем условно называть их менеджерами или
продюсерами, хотя каждое из этих понятий на самом деле означает нечто иное).
Правда, в отличие от Запада, где стать подобным персонажем невозможно без
вполне определенных пробивных способностей и своеобразного таланта, в нашем
тогда еще социалистическом отечестве важна была еще одна способность: знание
общей политической обстановки и постоянно меняющегося рейтинга партийных
кабинетов. Виктор Яковлевич в данном предмете ориентировался как рыба в
воде, и это давало ему неограниченные возможности.
Вообще, Виктору Векштейну никто не мог отказать в праве считаться докой
в своем деле. Он был настоящим профессионалом, имевшим более чем
двадцатилетний опыт работы в Москонцерте, и ему было ясно - в популярной
музыке нужно что-то менять. Вообще все, кто близко знал Виктора Яковлевича,
отмечали, что этот человек обладал потрясающим чутьем во всем, что касалось
шоу-бизнеса. Сначала Векштейн, "без отрыва от производства", затеял создание
первой советской экспортной рок-группы и даже заготовил для нее название -
"Дипломат". В 1985 году группа Стаса Намина произвела настоящий фурор в
Америке. Главным образом, конечно, не музыкой, а тем, что "загадочные
русские" оказались разумными существами. Этот факт Виктор Яковлевич,
безусловно, взял на заметку, больше того - решил развить. Кстати, в пользу
его приоритета в идее создания экспортной рок-команды свидетельствует и то,
что уже в 1984 году он включил в ее состав впоследствии вошедших в "Парк