"Дилан Трой, Виктор Троегубов. Ария: Легенда о динозавре " - читать интересную книгу автора

написал песню, как и вокалист, придумавший вокальную линию, как и музыкант,
сделавший удачную аранжировку. И что самое интересное - каждый из них прав
по-своему! Правда, рифф для этого должен быть таким же эпохальным, как,
скажем, рифф Ричи Блэкмора из "Smoke On The Water". A, как верно заметил
(уже в наши дни) основной композитор "Арии" Виталий Дубинин, за всю историю
группы столь значительных риффов не появлялось. Так что займем сторону
Грановского, безусловно сделавшего основной вклад в репертуар "Мании
Величия".
Кстати, возникает вполне законный вопрос: если отцы-основатели группы
провозгласили курс на классический хэви-метал, то почему же тогда в составе
группы появился клавишник? Дело в том, что Покровский уже числился в составе
векштейновских "Поющих Сердец" и его необходимо было как-то задействовать.
Да и сами музыканты тоже были не прочь поэкспериментировать с клавишными, но
преимущественно "в свободное время и в студийных условиях". Покровскому дали
записать одну его собственную инструментальную вещь - "Мания Величия",
коварный второй голос ("даже легкое движенье видел чей-то глаз..."),
органную подкладку в "Волонтере" и несколько модных фишек в виде завывания
ветра и прочих стихий. И хотя Кипелов робко настаивал на более полновесном
использовании клавишных ("как у Оззи Осборна"), тяга Грановского и
Холстинина к чистому хэви-метал перевешивала. В дальнейшем "синдром
Покровского" решался самым примитивным образом: на концертах, по тайной
договоренности со звукооператорами, его игру вместе с барабанами и голосом
Кипелова выводили только на его собственный монитор, где у Кирилла царил
свой "клавишный" мир - он умудрялся попутно играть и за бас, и за
ритм-гитару.
Саунд своего первого альбома музыканты постарались выдержать в лучших
традициях стиля. Над звуком колдовали все те же Грановский и Холстинин,
главным образом потому, что заниматься этим было некому. Грановский был
опытней, и к тому времени уже имел немалый опыт работы в студии. Алик
несколько раз записывался на фирме "Мелодия" с самыми разноплановыми
коллективами, правда порою никоим образом к року не относившимися. Холстинин
же проявил совершенно несвойственную его темпераменту активность и постоянно
ездил советоваться с самыми разными людьми по поводу того, как лучше
прописать тот или иной инструмент. (Со временем звукорежиссура станет для
Владимира Холстинина второй профессией, и он будет не только участвовать в
продюсировании нескольких альбомов "Арии", но и записывать других
исполнителей.)
Барабанные партии будущего альбома были отданы на откуп Александру
Львову. Львов был "главным по звуку" в "Поющих Сердцах", поэтому обойтись
без его услуг было бы вряд ли возможно. Именно Львов включал 16'Канальный
магнитофон "Tascam", сидел за пультом и вообще заведовал всем студийным
хозяйством. (Кстати, между делом, втайне от Векштейна, он записывал сольный
альбом Николаю Носкову.) Александр Львов честно признался, что это совсем
"не его" музыка, но от записи альбома отказываться не стал, и в итоге довел
Грановского до белого каления. Львов считался неплохим барабанщиком, но при
всем этом понятия не имел о "классике жанра". Если верить Грановскому, Львов
не знал ни одной песни "Deep Purple", не говоря уже о "Judas Priest", и
отличался редким упрямством, норовя всякий раз сделать все по-своему.
Барабанная сессия растянулась аж на три недели, а некоторые куски пришлось в
буквальном смысле склеивать. Когда эта эпопея закончилась, Холстинин и