"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу автора

конца XIX века приглашает нас по-новому взглянуть на мир в "новостях
планеты" и посмотреть не на туристические красоты и чудеса природы, но на
обширные пространства, подверженные разрушениям и катастрофам: пожарам,
кораблекрушениям, ураганам, цунами, землетрясениям, войнам и геноциду...
Редкие в природе, катаклизмы отныне стали неотъемлемой частью нашей
повседневности. Более того, с катастрофами происходит то же, что и с
самолетом у Поля Морана: происшествие становится объектом визуального
наслаждения, оно возобновляется по желанию, но публика в скором времени
перестает им довольствоваться.
Всеобщее разрушение мира, предназначенное для удовольствия властителей
вроде Нерона перестает быть развлечением элиты. Кинематограф сделал
разрушение популярным зрелищем, можно сказать, настоящим массовым искусством
XX века. В столетие, когда "все, что ранее называлось искусством, оказалось
полностью парализованным", как говорили сюрреалисты..." И, действительно,
какая катастрофа возможна без движения?
Непосредственно перед бойней 1914 года американский кинематограф
выпускал бурлескные короткометражки, вроде фильмов Мака Сеннета,


74


предлагающие нам посмеяться над транспортными средствами (поездами,
автомобилями, кораблями, самолетами....) во множестве сталкивающимися,
разбивающимися, взрывающимися, на полной скорости попадающими в
разнообразные крушения, однако, из-под обломков которых появляются на
удивление целые и невредимые герои.
"Веселая трагедия, предназначенная для нынешнего или еще не созданного
человечества", - пророчески сказал об этом Луис Бунюэль.
Поддельное происшествие следовало вскоре за подлинной аварией.
Фильмы-катастрофы, рассчитанные на широкую публику", моделируются по гибели
"Титаника" и землетрясению в Сан-Франциско, не говоря уж о многочисленных
военных фильмах.
"Прыгать, падать, работать до седьмого пота!"- так недавно
охарактеризовал свое искусство Харрисон Форд. Становление звезды зависит не
столько от таланта или красоты, сколько от способности каскадеров с
воскресной ярмарки или из цирка выполнять рискованные трюки перед камерой:
конные трюки, падения, воздушную акробатику и имитацию самоубийств, ведущие
с появлением прямого эфира к так называемому reality show, зачастую
переходящему в snuff movie.
Кем бы были для широкой публики Джеймс Дин без своего "Порше", Айртон
Сенна без "Фер-рари" или леди Диана без рокового "Мерседеса" в конце своего
трагического road movie!
Вскоре после исступления похорон бразильского чемпиона по автогонкам,
похороны принцессы Уэльской вылились в огромный политический плебисцит: с
Юнион Джеком над Букингем-ским дворцом и английской королевой, вынужденной
произносить слова извинения перед камерами и называть свой сплотившийся
народ примером всему миру.
Но о каком мире и каком народе идет речь и можно ли назвать "народом"
миллионы растерянных телезрителей, завязших в масс-медиа?