"Поль Вирилио. Информационная бомба (Стратегия обмана) " - читать интересную книгу автораКатастрофы, которая непременно разрушит этот карточный домик.
Как здесь еще раз не вспомнить многозначный образ "финансовой сцены" и мыльный пузырь спекуляций, виртуальный пузырь мировой экономики, зиждущейся сейчас на автоматических интеракциях между рыночными ценами и никак не связанной 103 с материальными ценностями национального производства? Уже лет двенадцать как введены автоматизированные торги, определяющие как действия игроков, трейдеров Уолл-Стрит и других валютных рынков, так и спекулянтский Большой взрыв, за которым вскоре последовал крах 1987 года, а затем установка автоматических предохранителей, препятствующих перегрузке системы. Некоторое подобие переключения программ должно предотвращать повторение "аварии" во время реорганизации локальных финансовых рынков в глобальный рынок. Что, однако, не сработало во время азиатского краха осенью 1997 года. Здесь также сыграла свою роковую роль "драматургия прямого включения", не оставляющая действующим лицам времени, необходимого для размышления. В области культуры, вероятнее всего, произойдет то же самое: упадок "рынка искусства" повлечет за собой не только снижение роли того или иного явно переоцененного художника, но поколеблет все существующие ценности. Для того, чтобы в этом убедиться, достаточно послушать разговоры о кризисе европейского искусства на недавних крупных мероприятиях, вроде После ускорения истории так называемого "классического" искусства появилось "современное" искусство, а теперь происходит ускорение этого "современного" искусства и появление актуального искусства, которое вроде бы пытается противостоять скорому приходу виртуального искусства эры киберкультуры. В начале столетия в кубизме начался распад фигуративности, отразившийся в исчезновении формы в геометрическом и всех остальных абстракционизмах и сейчас, в эпоху виртуального, он оборачивается делокализацией в искусстве интерактивного feed-back'а между художником и зрителем в компьютерных полотнах, изменяющихся и преобразующихся в процессе созерца- 104 ния и в зависимости от точки видения каждого из актеров-зрителей. С другой стороны, декомпозиция фигуративного в пуантилизме и дивизионизме благодаря фрактальной геометрии находит свое завершение в ином типе деконструкции; а именно - в деконструкции пространственно-временных измерений произведения. В эпоху резкой электронной моторизации произведения искусства распад фигуративности и делокализация "предмета искусства" идут бок о бок с ускорением, но уже не истории, а самой реальности пластических искусств. Сегодня мы вновь должны поставить под вопрос как роль актера и зрителя, |
|
|