"Герберт Уэллс. Король по праву (сценарий)" - читать интересную книгу автора

имевшиеся в нашем распоряжении.
И все же иные из нас, раздумывая бессонными ночами, нашли в себе силы
забыть грубо сделанные, пустые коммерческие фильмы, которые мы видели, и
хоть отчасти представить себе, какое великолепное и могучее искусство
окажется в руках наших счастливых преемников. Во-первых, это - эффектное
зрелище. Не остается никаких ограничений, неизбежных на подмостках, на
театральной сцене или арене цирка. Во весь экран можно показать трепещущую
былинку, или горную цепь с высоты птичьего полета, или панораму большого
города. В один миг мы можем переходить от бесконечно большого к бесконечно
малому. Тысячами способов можно дать документальную, реалистическую или
условную картину; она может приближаться к "абсолютным" формам и уходить
от них. Появилась возможность отделить цвет от формы. Цвет в кино уже не
таков, как в реальной жизни, где он сбивает с толку и создает
бессмысленные сложности для зрения. Отдельные детали черно-белого
изображения можно дать в цвете, чтобы подчеркнуть их, смягчить или
окрасить все в радостный тон.
Цвет может быть использован для того, чтобы выделить мелкие
подробности, обратить на них внимание. Он может создавать иронию или
гротеск на экране в связи и без всякой связи с изображаемым. Звук тоже
приобретает самостоятельность, и автор использует его по своему
усмотрению. Пока звук не имеет прямого отношения к действию, он может
звучать приглушенно или вводиться в качестве гармоничного, но не
навязчивого аккомпанемента. Потом он может постепенно завладевать
вниманием. Эффективная синхронизация звука с изображением несложна и может
быть осуществлена на практике в ближайшее время. Тогда кино и музыка
сольются воедино.
Зрелище будет сопровождаться музыкой, затихающей или оглушительно
громкой, в зависимости от того, какое требуется воздействие. Непрерывная
утомительная театральная болтовня перестанет быть необходимой, исчезнет
бесконечный раздражающий вопрос: "А что он сказал?" Если уж люди выведены
на сцену, они должны разговаривать, трещать без умолку до тех пор, пока не
появится возможность убрать, их. Выводить людей на театральную сцену и
убирать их оттуда - технически необычайно трудно. Как это, должно быть,
угнетает драматургов! В фильме же голос может звучать где и когда угодно,
на глазах у зрителя или за кадром.
В этом смысле кино можно сравнить с величайшими музыкальными
произведениями; у нас есть возможности создавать зрелище, равное по силе
воздействия любой музыке, какая была или будет написана, используя
поистине совершеннейшую музыку в качестве одного из компонентов. За
первыми поверхностными успехами сегодняшнего кино открывается возможность
создания музыкально-драматического искусства, более великого, более
прекрасного и содержательного, чем любой вид искусства, созданный
человечеством до сих пор.
Может быть, потребуется опыт многих поколений, чтобы использовать эту
великую возможность, но она уже существует и требует творческих усилий.
Немногие из ныне живущих увидят шедевры нового искусства, но искушение
сделать попытку заглянуть хоть немного дальше в будущее, чем осмеливается
нынешний кинематограф, может увлечь даже немолодого писателя. Эта книга и
является такой попыткой. Попыткой весьма робкой и поверхностной. Много лет
назад автор этих строк поднялся на аэроплане над Медуэем и предсказал