"Герберт Уэллс. Облик грядущего (сценарий)" - читать интересную книгу автора

социальные проблемы, удручающие нас в настоящее время, и живет либо в
здоровых и прекрасных местностях, либо в больших полуподземных городах,
расположенных среди гор и залитых искусственным светом; в них чисто и
красиво, воздух отлично кондиционирован. Избыток энергии люди направляют
на конструктивное и творческое искусство и науку. Суть науки - в
неустанном исследовании, и некоторым из молодых и смелых умов захотелось
непременно достичь луны. Вокруг этого завязывается конфликт заключительной
части. Дочь Кэбэла и ее возлюбленный, Морис Пасуорти, пожелали первыми
покинуть землю и отправиться на луну; их кандидатуры приняты, так как
физическое состояние их идеально, и Кэбэл разрывается между чувствами
отцовской привязанности и героического увлечения. У эстетски настроенной
части общества экспедиция вызывает ожесточенный протест; эти эстеты
возмущены суровостью режима, введенного учеными, и тем, что молодым и
красивым людям грозят бессмысленные (по их мнению) опасности, лишения и
смерть. Главарем этого бунта становится красноречивый поэт и художник
Теотокопулос. Он требует возврата к тому, что он называет "простой и
естественной жизнью". И фильм показывает столкновение между
консервативными инстинктами человека и его мужеством и предприимчивостью -
столкновение, поводом к которому служит гигантское Межпланетное орудие - и
кончается вопросительным знаком среди звезд.



К ЧИТАТЕЛЮ

Этот сценарий первый, который автор писал специально для экрана, и он
дался ему с гораздо большим трудом, чем какой бы то ни было из
последующих. На нем он выучился этому ремеслу. Его первый опыт в жанре
киносценария, немой фильм "Король по праву", был не более чем любительским
опытом, и он так и не попал на экран. Читателю здесь предлагается
последний из нескольких вариантов. Первый из них был подвергнут
обсуждению, над ним немного поработали и отклонили его. Это была
ученическая попытка, и автор считает себя в большом долгу перед
Александром Корда, Лайошем Биро и Камероном Мензисом, которые во время
этой работы предоставили в его распоряжение весь свой опыт. Общая
концепция сценария их очень заинтересовала, но они нашли его совершенно
непригодным для постановки. Тогда был написан второй вариант. Произведя в
нем некоторые изменения, его превратили в сценарий обычного типа. Этот
сценарий также был отвергнут ради еще одного варианта, который опять-таки
был пересмотрен и вылился в форму, ныне предлагаемую читателю. Корда и
автор договорились о новой для кино системе работы - о полном отказе от
детально разработанного режиссерского сценария и о постановке фильма прямо
на основе описательного варианта, приведенного здесь. На практике это
оказалось вполне осуществимым - при наличии компетентного режиссера.
Однако к этому времени автор, уже почти прошедший трудный путь
ученичества, устал и как-то охладел к измененному, пересмотренному и
перестроенному тексту; и хотя он добросовестно старался писать сносной
кинопрозой, у него осталось неприятное ощущение, что многие странные и
неуклюжие выражения, вкравшиеся в сценарий, настолько примелькались ему,
что он их не заметил и потому не мог устранить.