"А.П.Ксендзюк. Пороги сновидения" - читать интересную книгу автора

перед нами просто совокупность светлых и темных пятен и точек,
спроецированных на сетчатку глаза. У этих пятен нет значения, нет семантики,
пока мы не включим опознавательный механизм тоналя. Любой успешный акт
не-делания приближает нас к загадочному "семантическому вакууму" на
расстояние вытянутой руки.
Опытные практики, уловив суть упражнения, вообще не нуждаются в
каких-то "объектах" периферийного поля внимания или специальных условиях.
Иначе и быть не может! Разве нуждаемся мы в особых условиях или объектах
восприятия для делания, которым занимаемся непрерывно? Тогда почему вокруг
не-делания столько шума?
Тем не менее искусство не-делания хранит в себе массу секретов и
тонкостей. Часть из них открывается в результате многолетней тренировки
каждому практику, кое-что - только талантливым сновидцам и сталкерам,
которым удалось "сплести" первое внимание и внимание сновидения в крайне
странный, многомерный конгломерат.
Образцы простейших перцептивных игр с паттернами "фигура-фон" и их
вариантами приводятся даже в студенческих учебниках по психологии
восприятия. "Куб Неккера" и картинки, в которых, в зависимости от
распределения внимания, можно найти совершенно различные содержания, - давно
не удивляют и, тем более, не вызывают специфического состояния не-делания.
Они хороши лишь в качестве иллюстраций для начинающих.
Почему это так, понять несложно. Ну, во-первых, это "всего лишь"
рисунки, а наш тональ давным-давно усвоил, что условная информация именно в
силу своей условности не требует непременного изменения режима восприятия.
Во-вторых, эти фигуры и образы не вовлекаются в данный нам целостный
перцептивный объем. Они не взаимодействуют с полем опыта, будучи
исключенными из него и обрамленными полями страницы.
He-делание как метод растождествления с "описанием мира" начинает
работать лишь в том случае, когда в качестве основной точки приложения
"не-делающей" силы используется элемент, по-настоящему Погруженный в картину
опыта (допустим, визуального). Более того, интересующие нас эффекты
возникают по мере того, как изначальный элемент картины, подвергаемый
не-деланию, начинает вовлекать в свое поле окружающее пространство.
Помните пример с вазой? Если практик вошел в правильное состояние и
продолжает его развивать, то "лавина" не-делания поглощает вазу, потом -
стол, на котором она стоит, окно, из которого льется свет, создавший те
самые "блики". И так происходит, пока не будет исчерпана центральная область
зрительного поля. Дальше - периферия, которая и без особых упражнений
пребывает в состоянии крайне низкой "сделанности".
Когда центр и периферия сливаются, вся наша энергетика (психическая,
нейрофизиологическая, соматическая) перестраивается. Энергообменные процессы
во многом теряют свою определенность, локальность, все смещается, многие
организованности превращаются в однородность, система координат тоналя
настолько отодвигается, что держится лишь неуверенным воспоминанием.
Возросший тонус на фоне высшей степени перцептивной неопределенности может
заставить нас легко вообразить себя чем-то вроде шаровой молнии - свободной
и насыщенной энергией сферой.
В этот момент смещение точки сборки случается естественным образом,
если вам знакомо это намерение и вы знаете, на что именно направить
"не-делающее" внимание. Однако хочу сразу сказать: как только точка сборки