"Н.А.Юдина. 100 великих заповедников и парков " - читать интересную книгу автора

использовалась и ранее в различных стилях регулярных садов восьмиугольники,
партеры, цветы, прямые и правильные дорожки вперемежку с самыми различными
"неправильностями". В целом Поп подчинил все старые элементы новому
принципу. Ближе всего его сад, как мне представляется, к садам рококо,
которые, несомненно, предшествовали романтическим и являлись в известной
мере первой формой стилистического упорядочивания пейзажных парков,
"стихийно" существовавших и ранее. Противоречие есть в другом - между
поэзией Попа и его садовой практикой. В Англии принято Попа как поэта
считать классицистом".
Поп стремился усилить пейзажную декоративность, поэтому брал элементы
из предшествующих стилей регулярного садоводства. Однако А. Поп поставил в
саду небольшие классические постройки, полускрытые зеленью, как это было
принято делать в соответствии со стилем рококо Центральная садовая постройка
А Попа - грот - имеет вид классической ротонды. Позже грот стал излюбленной
деталью пейзажных парков, вообще, сам Поп считал, что он организует свой сад
по пейзажному принципу.
Однако в саду Твикенхэма можно заметить не только элементы пейзажности,
но романтизма. На небольшой территории сада, названного конспектом природы,
невозможно было создать значительные пейзажные картины, однако здесь уже не
было стриженых деревьев и симметрии. Украшением сада служили большой газон,
спускавшийся от дома к реке, и плакучие ивы около дома.
Грот весь убран подарками (камнями и раковинами, присланными поэту
различными людьми из Италии, Египта, Кента, Плимута, Корнуолла, Йоркшира и
т. д.). Поэтому грот называли еще Раковинным храмом. Помещения грота не
похожи друг на друга. Этот грот имел открытый вход, через него был виден,
как в раме, определенный участок Темзы.
В этой раме из драгоценностей (разнообразных камней и раковин) внезапно
появлялись и пропадали суда, как в "перспективном стекле" Когда закрывались
двери этой "драгоценной рамы" и в гроте становилось темно, на
противоположной стене через небольшое отверстие в двери появлялись
своеобразные движущиеся картины. Кроме того, в гроте можно было
почувствовать перемены от света к сумеркам и от сумерек к свету.
Поп провозгласил три главных принципа разбивки парков - контрастность,
неожиданность (сюрпризность) и скрытие ограды Он с гордостью заявлял, что
две плакучие ивы в его маленьком садике на берегу Темзы - самые красивые в
королевстве. Замысел Попа претворял в жизнь ландшафтный архитектор Бриджмен
(именно он признан первым строителем пейзажных парков).
Кроме сада в Твикенхэме Бриджмен создал первоначальную планировку сада
в Стоу, разбил Королевский сад в Ричмонде.
А. Поп утверждал, что "мужественные британцы, презирая иноземные
обычаи, предоставляют своим садам свободу от тирании, угнетения и
автократии". Он рекомендовал при устройстве садов советоваться во всем с
"гением местности", то есть с природой. Поэт был так увлечен садовым
искусством, что в 1724 году написал: "Садоводство ближе... к божественному
творчеству, чем поэзия". Во многих его работах встречаются описания садовых
ландшафтов.
У Попа, как общепризнанного законодателя вкуса, быстро нашлись
последователи.
Поэт оказал большое влияние на теоретиков пейзажного садоводства
середины XVIII века - Филиппа Соускота и поэта Вильяма Шенстона и