"Н.А.Юдина. 100 великих заповедников и парков " - читать интересную книгу автора

На новом месте предстояло не только построить дворец или виллу (отсюда
пошло и название местечка Вилянув), но и разбить парк, соответствующий
величию короля Собеский сам взялся за дело - сажал тополя. Главным
архитектором загородной резиденции был назначен А. Лоцци. Он создал проект
дворца в стиле барокко. В соответствии с вычурным стилем барокко фасад
здания украшают многочисленные полуколонны, пилястры, скульптурные бюсты и
прочая богатая лепнина (скульптор Шванер). В дополнение ко всему сооружение
венчает тяжелый аттик с фигурами (ближе к крыльям дворец оформлен более
простыми по рисунку декоративными вазами).
Со стороны сада дворец выглядит несколько проще. Вместо полуколонн
фасад оформлен сдвоенными пилястрами. На углах появляется рисунок,
имитирующий кладку из каменных блоков, хотя и здесь стены богато украшены
лепниной и вдобавок великолепно расписаны.
Интерьеры дворца не менее роскошны. Обращают на себя внимание
сложнейшие плафоны (работа живописца Е. Шимигиновского), которые обрамлены
скульптурными группами (автор Андреас Шлютер). Соответствуют выбранному
стилю и наборные полы, и расписанные стены. Но нет ощущения, что вы
находитесь в замкнутом пространстве. Авторы дворца Вилянув делают окна
широкими и прорезают их до самого пола. В подкрепление идеи парка "везде и
во всем" стены расписываются пейзажами. В одном из боковых залов здания
сооружается еще и памятник Яну Собескому на лошади, которому место, казалось
бы, только в саду и нигде больше.
Н. Молева пишет: "По дворцу можно ходить часами, открывая все новые и
новые подробности. Коллекция фрагментов античной скульптуры, фантастический
султан из страусовых перьев на балдахине кровати в спальне Любомирской,
персидский ковер XVII века, крохотные, с низкими потолками и окнами у ног
комнатки верхнего этажа, сплошь облицованные расписными изразцами,
инкрустированная мебель позднего итальянского Возрождения, такие неожиданные
в своей иллюзорной достоверности фресковые росписи - черты эпох, вкусов,
стилей, характеров".
Регулярный парк во французском стиле служит своеобразным продолжением
дворца. Особенно хорошо можно оценить его строгость и безукоризненность
форм, глядя на парк сверху, например, со второго этажа здания.
В силу новых веяний моды в Вилянуве появляются здания в новом стиле -
псевдоготики. Так, во время всеобщего увлечения этим стилем переделке
подвергся собор Св. Яна.
Сейчас в соборе все как было когда-то, очень-очень давно. Сохранилось,
например, надгробие Станислава Счелицы, варшавского гуманиста, доктора
теологии, надгробие сыновей Анны Мазовецкой (вытянутые в полный рост фигуры
юношей в рыцарских доспехах, с мечами в руках и шлемах у ног). Позже
надгробия стали выполняться в виде архитектурных арок, внутри которых
размещалась фигура умершего в молении. Одна из колонн, поддерживавших арку,
надламывалась в знак прерванной жизни.
Вилянув строился, изменялся, но все равно оставался дворцом королевы
Марысеньки, вмешивавшейся во все государственные дела. Ее капризы
настраивали не только против короля, но и против его сыновей как наследников
престола. После того как Собеский умер, бывшая королева сразу стала здесь
чужой и поторопилась во Францию. Дворцово-парковый ансамбль начал переходить
из рук в руки. Каждому хотелось привнести в резиденцию что-нибудь свое.
После Собеского Вилянув наследуют его сыновья. В 1720 году один из них