"Н.А.Юдина. 100 великих заповедников и парков " - читать интересную книгу автора

Другой памятник, воздвигнутый в Лазенках еще в конце XVIII века по
указу последнего польского короля Станислава Августа Понятовского,
представляет победителя турок под Веной - польского короля Яна III
Собеского. Король изображен в римском одеянии, в тяжелом шлеме, на
вздыбленном коне над поверженным турком. Станислав, предвидевший войну с
турками, надеялся, что памятник всколыхнет патриотические чувства народа.
Поэтому реакция со стороны простого люда оказалась для него неожиданной. На
следующее утро после открытия памятника на нем появилась надпись:
"Станислав, который с позором для страны нас обесславил, Яну Собескому этот
памятник поставил. Отдал сто тысяч, я бы вдвое отдал, чтобы Станислав
окаменел, а Ян Третий ожил".
Особое очарование Лазенкам придает Летний дворец, представляющий собой
белый воздушный домик с лестницами, погруженными в прозрачную воду. Он
растянулся во всю ширину небольшого острова. Боковые крылья слегка отступают
назад. Частые окна первого этажа, прорезанные до земли, кажутся начерченными
в камне, пилястры, расположенные под карнизом, выглядят тоже плоскими. Окна
второго этажа маленькие, словно сдавленные балюстрадой.
Фасад дворца украшают фрески, колоннада, изящные балконы. На крыше
располагается причудливая деревянная балюстрада. Двухэтажное здание
дополняет небольшой прямоугольный блок бельведера. Средняя часть фасада
выступает вперед, здесь расположена четырехколонная лоджия, украшенная на
кровле фонарем, который оформлен балюстрадой со скульптурными группами. По
сторонам лоджии - полукруглые застекленные двери-окна, выходящие на
небольшие балконы.
"Стройный ряд колонн, поддерживая легкую с круглыми вазами балюстраду,
скользит по низко пригнувшемуся к воде пролету моста, - пишет Н. Молева в
книге "Варшава". - Тесаный камень арки, позеленевшие плиты тесно сдвинутых
набережных, неподвижная буроватая вода - знакомый, слишком знакомый образ.
Да это же Дворцовая канавка между Зимним дворцом и Эрмитажным театром в
Ленинграде, волей Чайковского ставшая местом гибели героини "Пиковой дамы".
И еще - застывшая в равнодушном ритме пилястр плоскость дворцовой стены, от
которой отходит к флигелю на берегу колоннада. В ее ощущении невольно встает
другое воспоминание Ленинграда - Мраморный дворец Ринальди на Неве, который
Екатерина II построила для одного из своих первых любимцев, Григория Орлова,
и который стал резиденцией отрекшегося от польского престола Понятовского.
Классицизм и там, и тут, но какой же в конечном счете разный, не по внешним
признакам - по сути своей непохожий".
"В замысле дворца раскрылось характерное для раннего классицизма
стремление к изящной простоте и сдержанной интимности. Небольшое по
размерам, скромное по архитектурным формам здание дворца отличается
благородством пропорций, разнообразием и изобретательностью в использовании
самых простых и традиционных компонентов классической архитектуры", -
отмечают авторы "Всеобщей истории искусств".
Здание и изнутри великолепно отделано. Впечатляют Круглый зал
(ротонда), Белый (бальный) зал, зал Соломона с художественной росписью стен,
фресками и ценным паркетом. Интерьер дворца отличают ясность и благородство
форм.
Вот как описывает интерьер дворца Н. Молева: "За стеклянными дверями, у
самых ног гладь воды, далекая, как на театральном заднике, зелень деревьев,
скользящие силуэты лебедей. Парк входит в зал, случайными уголками