"Ирина Борисова. Утопия и оркестр романтизма: музыкальные инструменты у В.Ф.Одоевского" - читать интересную книгу автора

музыкальному явлению, романтизм был особенно чуток. Отсюда устремленность
романтизма к инструментальной, абсолютной музыке, дающей чувство бесконечной
вовлеченности человека в музыкальное бытие. Отсюда внимание к инструменту
как иному человеческого голоса, человека (в эстетических работах романтиков
нередко обсуждается проблема инструмента и человеческого голоса).
При общем взгляде на поэтику музыкального инструмента у Одоевского
видна (1) четкая соотнесенность инструмента с персонажем, их своеобразное
двойничество, и отсюда способность инструмента к репрезентации его
мировоззрения. (2) Инструмент подчеркнуто медиален, осуществляя связь
главного героя с другими персонажами. (3) Характерной чертой медиальности,
описываемой текстами Одоевского, является ее несовершенство, поврежденность,
откуда ведут свое закономерное происхождение (4) тема искалеченности
музыкальных инструментов и (5) необходимый утопический контекст. Каждая из
(анти)утопий Одоевского соотносится с определенным инструментом, определяя
тем самым неповторимый состав оркестра Одоевского: сломанная музыкальная
шкатулка, разбитое фортепьяно, мертвый орган, взрывающийся земной шар vs.
орган Цецилии, гидрофон, Земля.
В утопии "4338-й год" есть примечательный пассаж: герой, прогуливаясь с
дамами по саду, принадлежащему первому министру, останавливается у бассейна
с ароматной водой и слышит странные звуки, а приближаясь, видит, что одна из
дам играет на неизвестном ему инструменте гидрофоне, составляющем единое
целое с бассейном. Образ сада, особенно в утопическом контексте, имеет
семантику парадиза и является, тем самым, средоточием утопического
государства. В этом же тексте есть описание другого сада, занимающего весь
Васильевский остров, в котором Одоевский дает очень четкую характеристику
сада как пространственно-временного континуума, как образа мира:

"<...> Этот сад - сокращение всей нашей планеты; исходить его то
же, что сделать путешествие вокруг света. Произведения всех стран собраны в
том порядке, в каком они существуют на земном шаре. Сверх того, в средине
здания, посвященного Кабинету, на самой Неве, устроен огромный бассейн
нагреваемый, в котором содержат множество редких рыб и земноводных различных
пород; по обеим сторонам находятся залы, наполненные сухими произведениями
всех царств природы, расположенными в хронологическом порядке, начиная от
допотопных произведений до наших времен".

С большой долей уверенности можно говорить о типологической близости
этих двух садов. Сад с гидрофоном принадлежит первому министру и находится
"в лучшей части города, близ Пулковой горы, возле знаменитой древней
Обсерватории", т. е. соотносится с целым рядом сакральных центров. Его
сходство с садом на Васильевском, в котором кроме бассейна есть огромный
водомет (ср. огненный водомет в новелле "Цецилия", входящей в "Русские
ночи") и который непосредственно примыкает к зданию Кабинета Редкостей,
имеющего "вид целого города", чрезвычайно значительно в поэтике этого текста
и позволяет говорить о саде с гидрофоном как о сокращении сокращения
планеты.
Присутствие в этих садах разнообразных водных источников может быть
объяснено, с одной стороны, в рамках поэтики утопии. Отсылая к источникам и
рекам воды жизни Эдема, бассейны и фонтаны утопических садов несут семантику
креативности, (духовного) возрождения. Другой аспект - мистические и