"Юхан Борген. Маленький Лорд ("Трилогия о Маленьком Лорде" #1) " - читать интересную книгу автора

Вилфреда. "Толстый, благодушный, он предал бы всех встречных и поперечных, а
потом, сидя в удобном кресле и покуривая сигару, принялся бы сокрушенно
разглагольствовать о том, что народ беден и общество под угрозой".
Незаурядной натуре мальчика (которому тем легче подыгрывать окружающим,
изображая вундеркинда, что он почти с младенчества, как и остальные, усвоил
свое "амплуа") претит как буржуазный практицизм дяди, так и "игра" матери и
других родственников, старающихся уберечь его от реальных жизненных событий
и впечатлений. Отсюда и стремление сознательно нарушить лицемерные заповеди
окружающих, соединенное с присущей подростку жаждой самоутверждения, что
выливается в злобные проделки, вроде кражи сумки с газетами у почтальонши,
поджога на хуторе, ограбления табачной лавки во главе ватаги уличных
мальчишек.
Герой не приемлет окружающих и всячески старается не допустить их в
свой внутренний мир. "Они не подозревают, с какой страстью Вилфред мечтает
замуроваться в одиночестве так, чтобы в святая святых своей души быть совсем
одному и превратиться в твердый камень, покрытый лоском вежливости и
предупредительности..." "Они" - так с ранних лет привыкает Вилфред называть
всех остальных людей. Пытаясь отстоять свое "я" от ближайшего окружения, он
начинает чувствовать себя чужим всем людям вообще.
Маленький Лорд постоянно анализирует собственные поступки и их мотивы,
пытаясь постигнуть свою внутреннюю сущность. Вилфред вытаскивает из воды
сына садовника Тома, что делает его чуть ли не героем в глазах многих, но
отдает себе отчет, что сделал это не из естественного человеческого желания
спасти тонущего, а ради самоутверждения. Размышляя о своей дружбе с
простодушным Андреасом, мальчиком из небогатой семьи, Вилфред признается
себе, что он "хотел в полной мере вкусить радостную возможность превратить
сострадание в капитал". Впрочем, в душе Вилфреда иногда возникают искренние
добрые порывы по отношению к Андреасу, а в особенности к фру Фрисаксен -
пожилой женщине, живущей в убогой хижине на берегу моря. Фру Фрисаксен
всегда была чужда социальных условностей, ей органически присуща доброта,
чувство собственного достоинства, искренность. Наверное, эти качества и
привлекли к ней Вилфреда, как некогда и его покойного отца, возлюбленной
которого она в свое время была. У Вилфреда, как оказывается, есть и сводный
брат, Биргер. Находясь вдали от фру Фрисаксен, в Христиании, Вилфред
чувствует, что "соскучился по ней, по ее лицу, то старому, то совсем
молодому". Он мечтает перекрасить ей дом, ловить для нее рыбу. Но этим
намерениям не суждено было осуществиться: когда Вилфред приезжает, он
находит фру Фрисаксен мертвой в занесенной снегом хижине. Ростки добра очень
робки в сердце Вилфреда, он не ищет пути к другим людям, все больше
замыкаясь в себе, культивируя свой индивидуализм, свое одиночество, свое
"я". Символом одиночества, замкнутого духовного пространства, проходящим
через всю трилогию, становится стеклянное яйцо, игрушка, некогда любимая его
отцом и подаренная Вилфреду фру Фрисаксен. В конце первой части трилогии
Вилфред, попавший в сомнительную компанию, избитый и ограбленный, спасается
бегством, ощущая, как разбилось стеклянное яйцо, в котором он как бы
находился. За своей спиной он слышит слова: "Теперь ему не уйти". Это
пророческие слова. Они дают название последней части трилогии, они же
завершают ее, подводя черту под жизнью самого героя.
Несмотря на первоначальное отсутствие единого замысла, все части
трилогии органически связаны между собой. Во втором романе, "Темные