"Юхан Борген. Маленький Лорд ("Трилогия о Маленьком Лорде" #1) " - читать интересную книгу автора

источники", писатель не только рассказывает о дальнейшем формировании
личности героя, но во многом разъясняет и углубляет написанное ранее. В
воспоминаниях Вилфреда эпизоды детства и отрочества наполняются еще большей
значимостью. Все новыми и новыми штрихами, конкретными выразительными
деталями обрисовывает Борген социальную среду, тщательно выстраивая
социальный, точнее, социально-психологический роман.
Вместе с тем во второй части трилогии с особенной силой начинает
ощущаться и ее эпический, исторический аспект. Стремясь воспроизвести
характерные черты эпохи, насытить повествование живым содержанием тех дней,
Борген много работал в университетской библиотеке, перечитывая старые
газеты, но при этом главным для писателя оставалось воссоздание общего духа,
атмосферы времени. Значимость реализма Боргена не в правдоподобии отдельных
деталей или даже событий, больших и малых, а в широте художественных
обобщений, в тонком показе глубинных процессов в недрах норвежского
общества.
Автор рисует картину Норвегии в эпоху первой мировой войны. Голос его
исполнен едкой иронии и сарказма, когда он пишет о "буме", неслыханных
спекуляциях на бирже, всколыхнувших жизнь обывателя, который в те дни, когда
гибли в бессмысленной бойне норвежские моряки на судах, зафрахтованных
Англией у норвежского правительства, вдруг понял, что поставил на неверную
лошадку, "скрипучую клячу порядочности". Еще чудовищней выступает буржуазное
лицемерие в это время массового обнищания одних и легкого обогащения других.
С одной стороны, безработные: "озябшие, одетые чуть ли не в лохмотья
здоровенные мужчины переминаются с ноги на ногу на тротуаре", а с другой -
"ублаготворенные изысканным домашним обедом" Вилфред и его мать идут
смотреть, как искусная тетя Кристина учит стесненных в средствах домашних
хозяек использовать суррогаты, "чтобы готовить пищу, напоминающую ту, какую
им хотелось бы есть".
"Да, жизнь была прекрасна для тех, кто обитал в маленькой столице
маленького государства... К концу третьего года мировой войны светлые
источники били с небывалой силой". Слова о светлых источниках саркастическим
рефреном часто звучат в романе, перекликаясь с его названием. Норвежское
слово "kilder" имеет много оттенков значения. Это и силы, и истоки,
источники и родники. "Светлые источники" - это живительные силы природы и в
то же время ироническое наименование той силы, которая забила в душе внешне
добропорядочных людей, толкая их к источникам легкой наживы - биржевым
спекуляциям.
Источники, родники, темные и светлые, - образ, помогающий проникнуть в
глубинную сущность той борьбы между добром и злом, которая достигает своего
апогея в душе героя. Время, когда он еще не окончательно порвал с миром
других людей и пытался доставить радость близким, щедро оделяя их своим
драгоценным "я", названо в романе временем, "когда в нем еще били светлые
источники". Вилфред испытывает нечто вроде симпатии к другу детства Андреасу
и другу новых времен Роберту, есть проблески искреннего чувства в его
отношении к Селине, которую про себя он называет "орхидеей, возросшей на
навозной куче".
Но Вилфред не видит смысла в поисках добра, постоянно упрекает себя за
вмешательство в судьбы тех, до кого ему нет дела. Он как бы балансирует
между безднами добра и зла, оставаясь равнодушным к содержанию этих понятий,
"как равнодушен к этим друзьям, которых он любит, когда зимой хочет