"Гванета Бетанели. Гитарная бахиана " - читать интересную книгу автора

Потому, в виде короткой ремарки выскажусь, давно ношу в себе, что никак не
должно представляться открытием Америки, где, при сопоставлении удачных
переложений с неудачными, удельный вес первых значительно ниже уд. веса
вторых. А в нашей вовсе небогатой культ-географии, т. е. в сети специальных
учебных заведений самого разного уровня, обязанных обучать серьезно -
глубоким навыкам музыцировения к сожалению обучения транскрипции не сыщешь
(хотя, может где и гнездится исключение - авт.). Согласитесь, что архиважное
для истинного профессионала дело пущено на обыкновенный самотек.[23]
Молодым коллегам предлагаю некоторые ремарки, выверенные принципы
общего, неназойливого характера, вещающие о некоторых штрихах из судьбы
классической гитары:
∙ к большому сожалению, во все времена на гитаре любого "покроя"
бренчал кто мог, как мог и сколько мог. На пальцах одной руки можно было
пересчитать продвинутых гитарных сочинителей, а тем более занятых
"переложенческим трудом"!
∙ инструмент из-за всеобщей и легкой доступности, особой популярности,
редко претерпевал серьезные технические эволюции, затяжно изыскивал свои
окончательные классические формы, количество струн, строй, тембр, варианты
перестроек, видения исполнений;
∙ имея редкие звукотембровые качества, незаурядные акустические "меха",
бескрайние аккомпанирующие возможности, заядлые консерваторы еще долго
считали классическую гитару лишь сопроводительным инструментом, что ощутимо
тормозило признание истинного кредо;
∙ в мизере было число талантливых сочинителей классики для гитары,
немало игралось по - памяти, без системных записей на нотоносце, из-за чего
и другого подобного многое стоящее либо терялось, либо забывалось навсегда;
∙ редкие переложения (более из-за нерадивости - авт.) принимались "в
штыки", чего делать не следовало, ибо, ведь те же произведения ради
эксперимента, здорового соревновательного интереса... можно было
"огитаривать" совершенно по-иному, в совершенно другом аспекте, в совершенно
ином измерении, а то и без всякой зависти к более удачливому коллеге;
∙ незнание самых элементарных возможностей великого инструмента,
излишнее увлечение эффектами балаганной игры, бренчание "на слух", с
подбором легковесных песнопений... лишь бы угодить нанимателю... долго
отторгали классическую гитару от рядов ведущих инструментов, которые были
заняты серьезной музыкой, создаваемой очень серьезными людьми, кстати, к
которым она всей душой и стремилась!
К главе допишу и полное отсутствие проффесиональной касты
антрепренерских, ныне величаемых менеджерскими кадрами, острейшую нужду в
которых давно испытывают как опытные, так и начинающие гитаристы. Их тоже
никто специально не готовит, не предлагает, потому и концертантский дефицит
все более чувствуем на каждом шаге...[24]


* * *

Думаю будет небезынтересно если хоть поверхностно проследим более
недавнюю историю репертуарного становления классической гитары. После, как
вокруг "Малого оркестра" жизнь собрала в могучий организм талантливую,
умную, расторопную молодежь, мечтающую о виртуозности, больших сценах,