"Гванета Бетанели. Гитарная бахиана " - читать интересную книгу автора

огромной славе... на инструмент натянули особые "августиновские",
"дадариевские", "лабеловские" струны (ми, си, соль, ре, ля, ми) и начали
истово тренироваться. Вскоре, сообразительные фанаты дела достигнув
настоящих виртуозных вершин, стали гениально-популярными. Весь мир узнал
такие славные имена, как (алфавитно): Мария Луиза Анидо, Эрнесто Битетти,
Лео Брауэр, Джон Вильямс, Пако де Люсиа (Гомес), Мауро Джулиани, Фердинандо
Карулли, Александр Иванов-Крамской, Маттео Каркасси, Эмилио Пухоль
(Виларруби), Августин Барриос-Мангоре, Андрес Сеговия, Андрей Сихра,
Фернандо Сор Франсиско Эшеа Таррега, многих других, являющихся украшением
изысканного рыцарского "Круглого стола" гитарной музыки.
Все бы ладно, живи - не тужи, однако молодым исполнителям, к тому же и
виртуозам, занявшим высочайшие подступы ведущие к олимпу гитарного
мастерства на пути к покорению всеми мечтаемой Джомолунгмы, стало и
тесновато, и скучновато. Естественно, классической гитаре захотелось новые
мотивы, новые произведения с искрометными и неимоверными вариациями, доселе
невиданными каскадами, чтобы инструмент дышал всеми своими 6-ю легкими и
даже ханжу заставлял не только слушать, плясать, но и рыдать. В общем
заиметь доселе неизведанные эмоциональные мощи (видимо и давно хранимые в
ней - авт.), которые проявило ее величество время.
Из-за всего этого, немногого иного, истинные рыцари гитары ринулись
перекладывать модные и сложнейшие, многим инструментам недоступные мировые
шедевры (алфавитно): Исаака Альбениса, Энрике Гранадоса, Мануэля де Фалья,
Никколо Паганини, а так же неугомонные творения Сергея Прокофьева, Петра
Чайковского, Дмитрия Шостаковича, других именитых грандов разного времени и
разного человеческого племени. После чего, славная классическая смело
зашагала семимильными шагами.
Однако, значимая истина, мол "день сменятся ночью", все процветала.
Отцвело и другое гуманное: "Что в мире есть вечного?" с рифмованным отзывом:
"Ничего кроме вечного!". Вот так, следуя незыблемым канонам мироздания, для
классической гитары вместо уже наобретенных "золотых денечков", вновь
замаячили "неприятные сумерки!"
Интрига и в том, что всеувеличивающаяся аудитория почитателей
классической гитары постепенно перенасытилась искрометными, отдающим эдаким
"конкискадорством", шпагой и стилетом эффектными, испанскими мотивами и
танцами, иными виртуозными произведениями, засим, гитара вновь стала
осознавать, что время бесповоротно убегает, безжалостно и стремительно
проносит ее мимо недавно обнаруженной, уже всемерно поощряемой, набирающей
энергию крутяще-светящейся полифонической карусели. А это значило, что без
ощутимых усилий по "приобретению" дополнительных дивидендов к личной
популярности, без "добавок" к привычной славе новых разномастных
фундаментштрихов, ничегошеньки не станется, не будет. Значит, образно
говоря, следовало безотлагательно начинать искать совершенно иные, верными
"болельщиками" еще не изведанные, но, в отдалении уже слышимые невообразимые
набатные звуковые слоганы...
Вот и стало вдомек служителям культа классического инструмента, что
настали времена, когда следует серьезно задуматься о будущем и решительно
начать действовать, дабы не только удержать гитару в шеренге ведущих
струнных инструментов мира, но и выдвинуть в самый ее авангард. Тогда-то
классическая гитара сходу ринулась вновь догонять упущенное времечко,
заставляя своих виртуозов и продвинутых не откладывать в долгий ящик