"Гванета Бетанели. Гитарная бахиана " - читать интересную книгу автора

точками обыкновенное прямое.[27]
Следуя лично-жизненной инициативности, твердым убеждениям о бескрайних
возможностях классической гитары, метр А. Сеговия скрупулезно перенес для
нее все тонкости конструктивного плана редчайшего творения, вложенные в
единую и стройную манеру неповторимости полифонических инсинуаций сложнейших
ходов "Чаконы", носящих в себе мизерную танцевальность, но, непочатое число
основополагающих религиозных идей, заложенных в нее создателем между
основными "нотострочками", чем не только не растерял богатый, гибкий язык
скрипичного шедевра, но и цельно сохранил великую духовную мобильность
единения немецкого композитора со специфичностью испанской гитары...
История повествует, что маэстро Сеговия, всей глубиной души любящий и
почитающий великий талант кантора, посредством входящих в "Чакону"
необыкновенных вариаций из "вечного города звуков", прочувствовал самый
верный путь познания необъятной глубины музыки великого сочинителя и
воплотил его в своем переложенческом труде.
Думаю, великий гитарист зажегся и тем, что если по винтикам и болтикам
не разобрать, затем дотошно не изучить, вновь не собрать главные несущие
конструкции "Чаконы", никак не возможно понять только ей присущий апломб. Не
убедить ни себя, ни аудиторию, что здесь особое внимание уделено
личнособственным канонам с уникальной аккордной системой, многому другому
сокрытому среди сложных одноголосных пассажей, при правильном исполнении
которых раскрывается океанова глубина содержания творения глашатая идеологии
Всевышнего в полифонии. Усилиями мэтра гитары великолепная "Чакона"
перекочевала и навсегда поселилась в мастерах гитарной игры. Здесь, основным
видится еще и то, что работая над транскрипцией произведения, А. Сеговия,
признал заключительную часть партиты № 2 как всеподчиняющую себе музыкальную
драматургию, все соотнес с высокими канонами гитарной полифонии и определил
ей одно из высших мест на пике классического гитарного репертуара.
Здесь же отмечу, что для оценки со скрупулезной точностью транскрипции
наиболее труднейших струнных шедевров кантора, в частности "Фуги" и
"Чаконы", необходимо провести параллели между двумя, на первый взгляд
довольно разнополярными инструментами, между скрипкой и классической
гитарой, что и сделали знатоки дела Ф. Таррега и А. Сеговия, чем блестяще
разрешили поставленные перед собой и общественностью задачи. Они оставили
потомкам помнить крамольную истину, что между предложением композитора и
стараниями мастера транскрипции есть обыкновенная прямая, которая при прочих
равных условиях присоединяет к себе такие же две составные прямые, уже
идущие от концертанта и публики, а все - это образует творческий
равноугольный треугольник ансамблевого труда.[28]


* * *

Вовсе не желательно, чтобы у коллег, которых искренне уважаю, создалось
впечатление моих, будто эдаких барьерных отношений между смычковыми,
клавишными и щипковыми инструментами. Наоборот, по большому счету думаю лишь
о проблемах схожих, которые существуют со всех сторон. Давайте вспомним для
истории совершенно недалекие прошлые времена, когда скрипачи, виолончелисты,
т. п., авторы гитарных транскрипций, чтобы "оживить" музыку ИСБ, прибегали к
неважнецким методам конца XIX, начала ХХ веков. Для интриги публики вводили