"Виктор Бескровных. Оригами в поисках смысла" - читать интересную книгу автора

складок бумаги. В этом смысле западные модели этого потока
далеко превосходят по сложности традиционные японские оригами.
Hекоторые мастера, такие, как Поль Джексон, штурмуют другой
полюс оригами - Полюс простоты, пытаясь создавать оригами из
минимального числа сгибов. Факт существования двух полюсов
оригами, наводит нас на простую мысль.
Сложность и выразительность оригами должны обязательно жить в
равновесии. Если красота фигуры уступает сложности - модель
обречена на забвение. А красота, как мы теперь понимаем - это не
фотографическое сходство. Второй поток - это, собственно,
продолжение тех же иероглифических (см. Первую часть)
преобразований, только перенесенный на новые основы. Это модели,
сложенные из правильного треугольника и половинки квадрата,
оторванной по вертикали или диагонали, из пяти-, шести-,
восьми-угольников и, наконец, последняя "мода" - просто из листа
писчей бумаги стандартного формата. Другим проявлением той же
тенденции являются модели, созданные из половинки, четвертушки,
восьмушки квадрата и т.д., то есть из двух-, трех-, четырех
квадратов и т.д. до, наконец, моделей, сплетенных из бесконечной
ленты, в которых оригами переходит фактически в макраме. Иначе
говоря, кар-тина-иероглиф всё более заменяется на привычный нам
буквенный перевод, хотя это и не сразу бросается в глаза. Третий
поток. Привычка к буквенному мышлению заставила современных
оригамистов сделать и более зримый шаг к переходу от
традиционного японского оригами, основанного на преобразованиях
квадрата как иероглифа, к современному западному линейному,
аналитическому оригами. Этот шаг был сделан, когда художник
впервые составил модель из двух частей, а потом и из трех,
четырех и т.д. одинаковых частей - модулей. Здесь существенно
для нас то, что тут отдельные модули, хотя и сложены из
квадратов, не имеют более своего лица, своей индивидуальности и
значат сами по себе уже не больше, чем отдельная буква.
Иероглиф-картина сменился линейной строчкой, словом,
составленным из букв. И, разумеется, каждый из потоков с
течением времени распался на множество отдельных жанров, а в них
появились свои мастера. Оригами как метод все прочнее
приживается в науке и технике. Можно привести в пример
американское NASA, которое купило складные конструкции
космических антенн, и два прошедших научных симпозиума.

Россия начала знакомится с оригами по-настоящему лишь в
последнее время, когда у нас возникли отечественные общества
оригамистов. А это уже в корне иная ситуация, нежели та, что
была на Западе в пору его знакомства с экзотическим японским
искусством. И, значит, мы сегодня можем уже сэкономить на тех
неизбежных поисках, которые вели западные мастера, и сразу, или
почти сразу выйти на мировой уровень. Во всяком случае,
познакомиться с шедеврами оригами, накопленными на земле в ХХ
веке легче, чем открывать их заново, не так ли? Примерно полвека
назад, когда на Западе поднялась волна интереса к оригами, им