"Роман Белоусов. Тайны знаменитых пиратов, или Сундук мертвеца " - читать интересную книгу автора

порядке стояли переплетенные бумаги его архива с указанием на корешках: А-М,
O-Z. Вскоре, в 1889 году, появилась книга "Мудрец из страны Оз", известная у
нас под названием "Волшебник Изумрудного города" в пересказе А. Волкова. С
тех пор книга Л.-Ф. Баума стала одной из самых популярных у ребят всего
мира.
Вернемся, однако, к словам Стивенсона о том, что его знаменитая повесть
о поисках сокровищ рождалась как бы сама собой и что события, происходящие
на ее страницах, так же как и придуманная им карта, - лишь плод писательской
фантазии.
Следует ли в этом случае доверять словам автора? Действительно ли
"Остров сокровищ", как говорится, чистая выдумка? В том, что это не так,
можно убедиться, обратившись к самому роману.

Откуда прилетел попугай?

Какие же источники помогли Стивенсону в создании романа и как он сам
ими воспользовался? На этот счет мы располагаем, как было сказано, личным
признанием писателя.
В его творческой лаборатории были использованы и переработаны
застрявшие в памяти места из многих книг о пиратах, бунтах на судах и
кораблекрушениях, о загадочных кладах и таинственных "обветренных, как
скалы" капитанах. Потому-то книга и рождалась "сама собой", при столь
безмятежном расположении духа, что еще до того, как начался процесс
сочинительства, был накоплен необходимый "строительный материал", в данном
случае преимущественно литературный, который засел в голове и как бы
непроизвольно, в переосмысленном виде выплеснулся на бумагу.
Иначе говоря, когда Стивенсон в приливе вдохновения набрасывал страницы
будущего романа, он не догадывался о том, что невольно кое-что заимствует у
других авторов. Все сочинение казалось ему тогда, говоря его же словами,
первородным, как грех, "все принадлежало мне столь же неоспоримо, как мой
правый глаз".
Он вправе был думать, что герои его повествования давно уже независимо
жили в его сознании и только в нужный час отыскались в кладовой памяти,
выступили на сцену и зажили на ее подмостках, начали действовать.
А между тем оказалось, что, сам того не желая, писатель создавал свою
книгу под влиянием предшественников. По этому поводу написано немало
исследований. Не удовлетворившись его собственным признанием, литературоведы
пытались уточнить, у кого из своих собратьев и что заимствовал Стивенсон,
куда тянутся следы от его "Острова" и под чьим влиянием в романе возникла
эта пестрая толпа удивительно своеобразных и ярких персонажей.
Впрочем, для начала уточним, в чем же признался сам автор.
Нисколько не скрывая, Стивенсон засвидетельствовал, что на него оказали
влияние три писателя: Даниель Дефо, Эдгар По и Вашингтон Ирвинг. Не таясь,
он открыто заявил, что попугай перелетел в его роман со страниц "Робинзона
Крузо", а скелет-"указатель", несомненно, заимствован из рассказа Эдгара По
"Золотой жук".
Но все это мелочи, ничтожные пустяки, мало беспокоившие писателя. В
самом деле, никому не позволено присваивать себе исключительное право на
скелеты или объявлять себя единовластным хозяином всех говорящих птиц. К
тому же "краденое яблочко всегда слаще" - шутил в связи с этим Стивенсон.