"Оноре де Бальзак. Пьер Грассу" - читать интересную книгу автора

советом к Шиннеру, призвал на помощь и Бридо.
Оба художника нашли, что три его картины - рабское подражание
голландским пейзажам, интерьерам Метсу, а четвертая - копия "Урока анатомии"
Рембрандта.
- Опять списки, - заметил Шиннер. - Ах, Фужер, нелегко тебе найти
собственное лицо...
- Брось живопись, займись другим делом, - посоветовал Бридо.
- Но чем же?
- Попробуй силы в литературе...
Фужер повесил голову, как овца под дождем. Но затем, порасспросив
друзей и получив несколько полезных указаний, он подправил кое-где картины и
отнес их Элиасу Магусу. Тот заплатил ему по двадцать пять франков за каждую.
Фужер ничего не заработал, но благодаря крайне скромному образу жизни не
остался и в убытке.
Время от времени он ходил смотреть, что сталось с его картинами, и
однажды оказался во власти какой-то странной галлюцинации. Его картины,
аккуратно выписанные, гладкие, жесткие на взгляд, как листовое железо, и
блестевшие, как живопись по фарфору, словно подернулись туманом и стали
похожи на полотна старых мастеров. Элиас куда-то отлучился, и Фужеру не
удалось добиться разгадки этого странного явления. Он решил, что ему все
почудилось, и вернулся к себе в мастерскую писать новые подражания старым
картинам. После семилетнего упорного труда Фужер сносно овладел композицией
и писал не хуже других второстепенных художников. Элиас покупал и
перепродавал все картины бедняги бретонца. Пьер Грассу с трудом зарабатывал
сотню луидоров в год и расходовал не больше тысячи двухсот франков.
При организации выставки в 1829 году Леон де Лора, Шиннер и Бридо - все
трое пользовались в ту пору большим влиянием в мире искусства и возглавляли
тогдашнюю живопись - настояли из жалости к своему старому приятелю, так
упорно работавшему и прозябавшему в бедности, чтобы картина его была принята
на выставку; произведение повесили в Салоне. Эта картина, производившая
большое впечатление и проникнутая чувством, подобно картинам Виньерона, была
написана в ранней манере Дюбюфа. На ней изображен молодой человек, которому
в тюрьме выбривают затылок. По одну сторону от него - священник, по другую -
старуха и молодая женщина в слезах. Судейский писец читает какую-то гербовую
бумагу. На грубом столе - нетронутая еда. Сквозь высоко прорезанное окно с
железной решеткой падает луч света. Картина способна была вызвать трепет у
буржуа, и буржуа содрогались. Между тем Фужер просто-напросто позаимствовал
сюжет известной картины Герарда Доу "Женщина, больная водянкой", но он
повернул группу к окну, вместо того чтобы показать ее с лица, заменил
умирающую осужденным, сохранив тот же взгляд, ту же бледность, тот же призыв
к богу; вместо врача-фламандца он написал холодную, сухую фигуру судейского
писца в черном. Возле молодой девушки из группы Герарда Доу он нарисовал еще
и старуху; наконец, среди других лиц выделялась жестокая и вместе с тем
благодушная физиономия палача. Никто не обнаружил ловко скрытого плагиата. В
каталоге значилось:

510. Грассу из Фужера (Пьер), улица Наваррен. 2. Последние часы
шуана, приговоренного к смерти в 1809 году.

Эта посредственная картина имела шумный успех, ибо напоминала о деле