"Олег Бахтияров. Деконцентрация " - читать интересную книгу автора

составляющие, поскольку выделение таких составляющих означало бы их
выделение из фона в качестве фигуры и уничтожало бы специфику работы с дКВ.
Это означает, что различия между разными состояниями фона не могут быть
выражены средствами линейно-дискретных языков и требуют для фиксации
различий разработки специальных знаковых сред.
Несмотря на то, что оператор не может описать отличия одного состояния
фона от другого, при достаточном опыте он всегда может сказать, работает ли
он с этим фоном или с каким-либо иным. Фон континуален и целостен. Поэтому
выразить различия можно лишь в соотнесении с подобными же континуальными и
целостными феноменами восприятия - например, цветностью или цветовыми
оттенками. Поскольку каждому цвету или оттенку приписывается
определенноезначение, это значение может быть соотнесено со значениями фона.
Тонкое различение семантики цветов и оттенков проявляется в колебаниях
цветовых предпочтений, отражающих внутреннее состояние или диспозиции
психики, на чем и основаны проективные цветовые тесты (напр. тест Люшера). В
этих тестах значимым критерием становится сравнительно большее или меньшее
приятие или отвержение при попарной оценке цветов. Подобно тому, как
тонкости предпочтения цветов характеризуют внутренние диспозииции
обследуемого, выявленные колебания визуального фона характеризуют состояние
окружающей среды, по отношению к которой могут быть заданы различные
критерии оценки - опасности, динамики, процессуальной направленности и т. д.
Подобно тому, как слабые и латентные сигналы, отражающие внутреннее
психическое состояние влияют на цветовые предпочтения, слабые и латентные
признаки влияют на восприятие и оценку фона.
Визуальный фон интересен тем, что он содержит в себе потенции
выделения, "выпадения" из него различных организованностей-фигур. В
описанных выше упражнениях дКВ по дву- и многоцветным цифровым таблицам все
цифры потенциально содержатся в фоне и могут быть легко выделены при
применении дифференцирующей процедуры. Эта процедура выделения отдельных
элементов-фигур из слитного континуального фона очевидным образом
соотносится с одной из мифологических конструкций современной физике -
представлении о физическом вакууме, спонтанно или при приложении к нему
физических полей порождающем из себя элементарные частицы.
Таковы уроки визуальной дКВ. Иные виды дКВ дают другие уроки.
Аудиодеконцентрация дает возможность работать не столько со статичной
звуковой картинкой, сколько с процессами, разворачивающимися во времени.
Звуковое поле не создает выраженной двумерной плоскости или трехмерного
объема, но благодаря этому позволяет значительно резче, чем при зрительном
восприятии сместить акцент на процессуальные характеристики поля восприятия.
Абстрактные картины развернуты в двумерном пространстве и статичны, а
попытки создать самостоятельные, без звукового сопровождения абстрактные
цветовые симфонии не привели к ценным результатам. Музыка же процессуальна и
самодостаточна, но трудно себе представить обладающую глубокой смысловой
наполненностью статичное сочетание звуков.
Главным приемом аудио-дКВ является помещение звуков из различных
источников в один временной срез. Здесь фон совмещается с чистой
длительностью, что порождает парадоксальные переживания качественно
окрашенных промежутков времени.
Каждый выделенный промежуток времени становится целостностью во
времени, и вместе с тем целостность всего временного интервала разрушается.