"Пьетро Аретино. Любовные позиции эпохи Возрождения " - читать интересную книгу автора

которого до недавнего времени принадлежал Вальтеру Тосканини (США) - сыну
знаменитого музыканта. Он был приобретен в Италии в 1928 году, спустя
четыреста лет после выхода в свет. Гравюры Маркантонио в нем упрощенно
переданы в ксилографии.

В 1858 году граф Максимильян де Вальдек, якобы нашедший экземпляр
оригинального издания в библиотеке францисканского монастыря в Мехико,
приготовил рисунки с гравюр Маркантонио. До его открытия были известны лишь
одна таблица и изуродованные части гравюр, хранящиеся в Вене (Альбертина) и
в Лондоне (Британский музей).

Как утверждает современник этих событий, французский писатель Брантом,
в Париже книгоиздатель-венецианец мессир Бернардо за год продал более
полусотни томиков с "Любовными позициями" Аретино (Брантом. Галантные дамы.
М., 1988, с. 45). По-видимому, это и было венецианское издание 1527 года.
Торговля им шла бойко, но за ней поспевало и уничтожение "бесстыдных
сонетов" или "фигур Аретино", как их стали называть.

Первоначально сонетов и рисунков было 16 (и сам Аретино утверждал, что
он сочинил их числом 16), но в дальнейшем, когда стали распространяться по
всей Европе подпольные сборники с фальшивыми указаниями города и типографии,
число их менялось. Количество стихов, сопровождаемых рисунками, приписанными
Джулио Романо, варьировалось по количеству между 21, 22, 26, 31! Кстати, в
эту эпоху в Италии словосочетанием "тридцать один" называлась одна из
сексуальных забав, своего рода "группен-секс", где принимали участие одна
женщина и несколько мужчин. Цифра могла означать не только число участников,
но и количество "любовных приемов" в этом своеобразном турнире (П.Аретино.
Рассуждения Нанны и Антонии... СПб. 1995, с.108, сл.).

"Любовные позиции" получили полные юмора краткие простонародные
названия. В сатире на венецианских куртизанок "Странствующая блудница"
(строфа 32) некоторые из них перечислены:

"Кто имеет ее в позе "копья", "нога на шее",

"Лягушкой", "цаплей", "дверь позади",

"Церковь на колокольне", и "эстафета",

С членом впереди и с членом сзади,

Во всех позах, в каких ей любо отдаваться"... (L.Lawner, I Modi, I
Sonetti lussuriosi di Pietro Aretino con le illustrazioni di Giulio Romano e
Marcantonio Raimondi, Milano 1984, p.54.)

В приписанном Аретино диалоге "Магдалина и Джулия" позиции описываются
подробно:

"Джулия: Ну-ка, посмотрим, все ли они хранятся в моей памяти... Первая
из них, когда мужчина и женщина стоят, обратив лицо к лицу, зовется