"Федерико Андахази. Фламандский секрет" - читать интересную книгу автора

раньше вещи здесь не содержались в столь безупречном порядке. Бутыли, кисти,
карандаши сверкали чистотой, и каждый из его инструментов лежал на строго
определенном месте. Когда мастер снова опустил взгляд на маленького Пьетро,
тот уже спал глубоким сном, уронив голову на свои записи. Франческо Монтерга
поздравил себя с прекрасным вложением капитала. Если все пойдет так, как
предсказывал аббат, через несколько лет он будет пожинать плоды усилий,
которые затратит на обучение этого ребенка. Франческо Монтерга, всегда
следовавший наставлениям своего учителя Козимо да Верона, полагал, что
воспитанию ученика следует уделять тринадцать лет. В идеале, обучение нужно
начинать как раз в пять лет.
Сначала, в самом раннем возрасте, ученику потребен год, чтобы выучиться
технике простейшего рисунка. Позже он должен находиться в мастерской рядом с
учителем, обучаясь всем видам работ, что лежат в основе нашего искусства,
привыкая растирать краски, варить клей, замешивать гипс, а также работать с
холстом и деревом: осветлять, полировать, золотить, зернить - все это
занимает шесть лет. Еще шесть лет потребуется, чтобы изучить цвет, освоить
технику травления, научиться работать с позолотой - и при этом не оставлять
рисования, рисовать всегда, и в будний день, и в праздничный. (...) Многие
утверждают, что стали художниками, не имея учителей. Не верь тому. Примером
тебе да послужит эта книга: ты можешь читать ее денно и нощно, но,
пренебрегши уроками учителя, никогда ничего не достигнешь. Ничего, что может
быть сопоставлено с работами великих мастеров.
В первое время маленькому Пьетро пришлось смириться с тем, что новая
жизнь его отныне состоит из чистки, уборки и классификации. Иногда он
тосковал по всему, что оставил в Воспитательном доме; разумеется, приятно
вспомнить о веселом отце Верани, если живешь рядом с таким хмурым, суровым,
неприветливым человеком, каким был его новый опекун. Пьетро говорил себе,
что теперь ему ведомо множество пигментов, масел, красок и инструментов, о
существовании которых он так недавно не имел ни малейшего понятия; он
признавал, что может уже на равных разговаривать со своим учителем о
различных материалах, о технике живописи и о всяких диковинных
приспособлениях, но мальчик поневоле задавался вопросом, на что он сможет
употребить свое новое знание, если все эти вещи были для него под запретом -
не считая, конечно, их чистки, уборки и классификации. Однако Франческо
Монтерга был уверен: чем дольше ему удастся сдерживать порывы своего
ученика, тем ярче вспыхнет его талант, когда придет срок.
И конечно, великий день застал Пьетро врасплох. Однажды утром, ничем не
отличавшимся от других, мастер подозвал мальчика. Перед художником лежала
небольшая доска, три карандаша, пять остро наточенных долот и флакон черных
чернил. Франческо Монтерга решил, что первое задание для его ученика станет
данью почтения его учителю. На хорах часовни больницы Святого Эдигия была
маленькая иконка работы Козимо да Верона, известная под названием "Триумф
света". Франческо Монтерга поставил перед Пьетро задачу скопировать
изображение, а затем этими сверкающими долотами вырезать его на дереве.
Гравюра считалась самой трудоемкой и, бесспорно, самой сложной дисциплиной в
ремесле художника; она сочетала в себе рисунок, резьбу и живопись. Не имея
трех измерений, как скульптура, она должна была воссоздавать впечатление
глубины; не обладая преимуществами цветного изображения, требовала от
художника передачи полутонов - только при помощи чернил и белого фона
бумаги. Огромные черные глаза мальчика распахнулись еще шире, когда он