"Федерико Андахази. Фламандский секрет" - читать интересную книгу автора

ему счастливую будущность под сенью покровительства Иоанна Баварского. Юноша
провел десять лет в мастерской братьев ван Мандер. Однако торговцу шелками
пришлось в интересах дела переместиться с семьей во Флоренцию: оказалось,
что в новых обстоятельствах намного выгоднее вывозить из Фландрии
необработанные ткани, окрашивать их во Флоренции, используя последние
технические достижения здешних мастеров, и уже потом экспортировать готовый
продукт в Нидерланды и в прочие земли. Когда фламандское семейство
обосновалось во Флоренции, отец Хуберта решил, воспользовавшись
рекомендацией герцога Вольтерра, что его сын, чтобы не прерывать занятий
живописью, должен стать подмастерьем в доме Франческо Монтерги.
Дирк ван Мандер при любом удобном случае горько сетовал, что
дезертирство Хуберта явилось для него настоящим бесчестьем: речь шла не
только о том, что флорентийский мастер отбирал у него вполне сложившегося
ученика, - помимо этого переход молодого человека от одного учителя к
другому стал еще одним событием в ходе необъявленной войны, которую с давних
пор вели между собой художники.
Дело в том, что между мастером Монтергой и младшим ван Мандером всегда
существовало соперничество, - но это была не только личная вражда - скорее,
отражение большого спора за первенство в европейской живописи, спора между
двумя ведущими школами, флорентийской и фламандской. Очень многие художники
были вовлечены в эту войну, трофеями в которой служили меценаты, принцы и
герцоги, ученики и учителя, портреты дворян и новоявленных богачей,
одержимых чувством семейственности или жаждой бессмертия, стены дворцов и
церковные
апсиды, семейные склепы бургундских придворных и папские усыпальницы.
Исход этой старинной войны, к которой Монтерга иван Мандер присоединились
много лет назад, решали сомнительные союзы и интриги, рецепты изготовления
красок и технические хитрости, методы ведения шпионажа, системы утаивания и
шифрования формул. Противники разыскивали старинные тексты и боролись за
обладание рукописями великих мудрецов и подозрительных астрологов: все могло
оказаться спорной территорией, которую пытались взять с бою, сражаясь
кистями и шпателями, зубилами и долотами. А возможно, и с помощью иного
оружия. Настоятелю Северо Сетимьо было известно, что во Флоренции и Риме, во
Франции и Фландрии происходят странные события. Мазаччо умер совсем молодым,
он был отравлен в 1428 году, при крайне загадочных обстоятельствах. Много
предположений вызвала и трагическая кончина Андреа дель Кастаньо: по одной
из версий, не подкрепленной, впрочем, достоверными фактами, его убил
Доменико Венециано, ученик Фра Анджелико. До ушей настоятеля доходили и
другие слухи, еще более темные и менее доказательные: поговаривали, что и
несколько других художников погибли вследствие странных отравлений, которые
приписали неосторожному обращению с опасными красителями, - свинцовые
белила, например, могут оказаться смертоносным ядом. У скептиков, впрочем,
хватало поводов для подозрений.
Очутившись в самом центре этой молчаливой схватки, которая, казалось,
не имеет границ, молодой Хуберт ван дер Ханс помимо своей воли превратился в
военную добычу. В ходе краткого допроса настоятелю Северо Сетимьо удалось
установить, что отношения между фламандцем и Пьетро делла Кьеза никогда не
были особенно дружелюбными. С того самого дня, как новый ученик перешагнул
порог мастерской, "первенец" Франческо Монтерги (если можно так выразиться)
испытывал к нему противоречивые чувства. С одной стороны, это была