"Федерико Андахази. Фламандский секрет" - читать интересную книгу автора

Как раз к сочетанию темперы и масла часто прибегал и Франческо Монтерга,
чтобы таким образом уменьшить поверхность масляной краски и ускорить
засыхание.
______________
* Драгоценное масло (искаж. лат.)
** С этого момента начинается путаница с именами, датами и названиями,
по-видимому, предусмотренная автором

Как бы то ни было, существовала и другая проблема: краски, замешенные
на масле, получались чересчур густыми. А старые авторы не слишком подробно
распространялись об этой трудности: Альберти в трактате "De re
aedificatoria" * лишь называет проблему, но не подсказывает решения: "Чтобы
масляная краска не была такой густой, ее можно отстаивать: не знаю, как это
происходит, но если ее поместить в особый сосуд, краска постепенно
очищается. Впрочем, мне известно, что существует и более быстрый способ
решить эту проблему".
______________
* "О зодчестве" (лат.)

В "Страсбургской рукописи", созданной примерно в те же годы, описан
способ, почти совпадающий с тем, который упоминал великий Козимо: "Следует
довести до кипения льняное либо ореховое масло, после смешать с
определенными сиккативами, как, например, цинковый купорос. Полученная
смесь, отстоявшись при солнечном свете, становится не слишком густой и
делается прозрачной, как воздух. Те, кому довелось ее видеть, утверждают,
что обладает она прозрачностью более чистой, чем прозрачность бриллианта.
Это масло имеет способность быстро высыхать и придает всем цветам чудесную
ясность и блеск. Мало кто из художников знает о его существовании, а из тех,
кто знает, редко кому удавалось его изготовить; за свое совершенство
получило оно прозвание Oleum Presiotum. В нем можно размягчить и растворить
любую краску. Однако, хотя этот состав и не ядовит, старинные рукописи
упоминают, что он опасен, но нигде не сказано, чего же следует бояться". Эта
последняя формула не давала Франческо Монтерге спокойно спать, поскольку в
ней объединялись все достоинства, казавшиеся несоединимыми: блеск и
подвижность, защищенность от воздействий времени и быстрое высыхание. С
другой стороны, сама реальность не допускала такой формулы. Бесчисленное
количество раз следовал мастер Монтерга каждому шагу описанной процедуры, но
результат всегда был один и тот же: когда написанную на доске картину
выставляли на солнце, жар так изгибал дерево, что оно буквально ломалось.
Флорентиец проводил опыты со всеми маслами, упоминавшимися в старинных
рукописях: он растворял красители в масле из льна, сонного мака, грецких
орехов, гвоздики, лаванды и даже в таких маслах, которые никто не
рекомендует применять - как, например, оливковое. Последствия всех опытов
оказывались, мягко говоря, неутешительными: если красители не меняли своего
цвета, достигая оттенков, не имеющих даже названия, то смесь получалась
такой густой, что ее было не отодрать со дна котелка; если же, наоборот,
состав выходил жидким и его было удобно наносить на поверхность картины,
высыхание могло занимать до полугода. В тех редких случаях, когда мастер
добивался смеси, в которой цвета не менялись до неузнаваемости, и при этом
субстанция оставалась более или менее текучей и засыхала в приемлемое время,