"Карел Чапек. Как делается фильм " - читать интересную книгу автора

какой-нибудь небывалый ракурс, например, вид через игольное ушко или съемка
аппаратом, свободно падающим с самолета. Таковы потуги честолюбия.
Только после всех этих манипуляций первоначальный сюжет окончательно
"фильмофицирован" и поступает в руки режиссера. Теперь уже его забота срочно
переделать действие, диалоги, декорации, эпизоды, а главное - конец,
который, по его мнению, - "типичное не то".
Интересно, что последняя сцена всегда бывает "типичное не то": даже
конец света окажется, наверное, "страшно неудачным", никуда не будет
годиться, и придется его несколько раз переделывать...
Но вот наконец неотвратимо близится начало съемок. Уже подобраны
артисты и нанято на две недели ателье. Уже составлен график съемочных и
подготовительных дней, когда строят декорации. Тут уж никак нельзя
переделывать сюжет... если, разумеется, не считать переделок, необходимость
которых выявилась в ходе съемок. "Это надо было сделать не так", - говорится
в подобных случаях. Или: "Вот тут чего-то не хватает". И начинаются
лихорадочные доделки, в которых участвуют режиссер, директор, актеры и
любой, кто окажется в данный момент в буфете киностудии. В окончательном
виде фильм состоит главным образом из таких доделок.

Строим

Чтобы осознать величественный смысл слова "строим", вы должны учесть,
что в наши дни почти весь фильм снимается в ателье. Ведь не так-то легко
тащить бог весть куда юпитеры, кабели, звуковую аппаратуру и весь
многочисленный персонал от режиссера, оператора, актеров и сценариуса до
всяческой вспомогательной рабочей силы, которая переносит съемочные
аппараты, бегает за сосисками или включает юпитеры. Кроме того, с живой
природой трудно иметь дело: только, например, режиссер скажет: "Начали!" -
как солнце закроется об лачком и приходится повторять сначала. Или,
например, снимается сцена, в которой Ян Козина* пашет родную ниву, как вдруг
слышится громкий гул пропеллеров - рейсовый самолет торопится в Пльзень.
Приходится выжидать, пока он пролетит, но едва режиссер снова скажет;
"Начали!" - как на соседнем цементном заводе раздается гудок на обед. В
общем, с настоящей природой при съемках одни неприятности, дешевле и скорее
построить в ателье лес с домиком лесничего, мельницу с рекою, старинную
улочку у пражского Града, ипподром в Хухлях**, оживленную улицу, морской
бой, вокзал с паровозами, цветущую лужайку с бабочками и белыми облачками,
крыши с трубочистами и вообще все, что придет в голову. Все без исключения
можно лучше и надежней соорудить в ателье. Если мы при этом вспомним, что в
сносном фильме должно быть двадцать - тридцать различных мест действий, и
подсчитаем, сколько времени понадобится для того, чтобы изготовить отдельные
декорации для каждого, то мы будем более или менее подготовлены к
внушительному зрелищу, которое представляет собой киноателье в дни перед
съемкой.
______________
* Ян Козина (настоящая фамилия - Сладкий) - вождь чешского
крестьянского восстания (1693); казнен в 1695 году.
** Хухле  - дачный поселок близ Праги.

Вообразите громадное строение, похожее на ангар для крупного дирижабля.