"Карел Чапек. Как делается фильм " - читать интересную книгу автора

оказывались под рукой, когда что-нибудь не ладится и необходим "громоотвод".
Тут же стоит курьер, которому доверены менее ответственные задачи, -
например, носить за режиссером кресло или бутылку вермута. Эти люди
составляют штаб режиссера; в него еще входит так называемый "телефонист", то
есть лицо, которое непрерывно откликается на телефонные звонки:
- Господин режиссер сейчас не может подойти... да, да, сударыня, я ему
обязательно передам...
И так далее. Ибо, как известно, человека зовут к телефону особенно
часто, когда у Него нет ни минуты времени.
Человек, который сидит или стоит в разных позах за аппаратом, сунув в
него голову, это оператор, или "камерамэн".
Оператор - вполне заслуженное название, ибо у него должна быть твердая
рука, верный глаз и быстрота действий. Как и его видные собратья в хирургии,
Кукула* и Едличка**, он окружен ассистентами. Оператор должен уметь снимать
в любой позе: лежа на животе, стоя на коленях, сидя в специальной тележке
или возносясь к небу на подъемном кране. Прильнув глазами к аппарату и
обратив к окружающим заднюю часть тела, он покрикивает, чтобы Валнога
немного повернулся, а Моленда отступил на десять сантиметров в глубину.
______________
* Кукула Отакар (1867-1925) - видный чешский хирург, профессор
медицинского факультета Карлова университета.
** Едличка Рудольф (1869-1926) - профессор послеоперационной патологии
и терапии медицинского факультета Карлова университета.

- Так, роскошно, а теперь побольше света на Моленду. Отлично, и
поставьте туда еще один рефлектор. Роскошно, грандиозно, теперь можно
крутить.
И с подлинным энтузиазмом он "накручивает" восемьсот различных кадров,
не имея ни малейшего представления о сюжете фильма. Его дело - "роскошно
накрутить" хорошо освещенные кадры, о чем идет речь в фильме - это ерунда и
суета сует. Кадры - вот смысл жизни.
Внушительнее всего оператор выглядит, когда, взгромоздившись со своим
аппаратом на тележку, он снимает наплыв: тележка надвигается, а оператор
твердо и неумолимо целится своим объективом в актера, напоминая пулеметчика
в атакующем танке.
Косвенно в ведение оператора входит и осветительный парк. Этот парк,
расположенный частично вокруг места съемки и частично наверху, на галерее,
состоит из юпитеров разной величины и типа. Маленькие нежно называют
"малышки" или "крошки", те, что побольше, - "маули", а большие
короткоствольные гаубицы, которые льют голубые потоки света, называют
"угольки". Когда-то пользовались и снятыми с вооружения армейскими
прожекторами, их прозвали "гайда". Кроме них, существует еще так называемый
"спот-лайт" (spot-light), дающий концентрированный свет, "параболическое
зеркало", или "параболичка", затем "панхром", то есть продолговатый
рефлектор полуваттного света, напоминающий театральный софит, и другие
достижения осветительной техники, обслуживаемые электриками в синих
комбинезонах. Когда режиссер крикнет им:
- Алло, дайте открытый эффект, - это значит, что будет сниматься ночной
эпизод. Если же:
- Чтоб засияло, как во Флориде! - значит, действие происходит в