"Карел Чапек. Как делается фильм " - читать интересную книгу автора

лучезарный день.
Если следует осветить всю сцену, говорят, что надо туда "напрудить"
света, если же освещен должен быть только актер, на него надо "брызнуть".
- Напрудите побольше света, а на Валногу брызните "крошкой". И
поставьте там негра, чтобы свет не падал куда не надо! Готово?
"Негр" - это затемняющая ширмочка, или экран.
- Вот та стена сзади отсвечивает, - кричит "камерамэн".
- Наклоните побольше юпитер! - распоряжается режиссер. - Теперь хорошо?
- Роскошно! - откликается оператор, чуть ли не дрожа от удовольствия.
- Внимание, - возглашает режиссер. - Пробуем звук.
Это уже специальность человека, сидящего сзади в передвижной
контрольно-звуковой кабине, которую также называют "бокс", или "будка", а
самого специалиста именуют "звуковик", "звукометчик" или "звукочародей".
Перед ним щиток с разными сигнальными лампочками, рычажками и регуляторами,
которые усиливают, ослабляют или комбинируют звук. "Звуковик" прежде всего
подает сигнал тишины. Как только прогудит его клаксон, закрываются все
двери, и над ними загораются красные "стоп-лампы". В павильоне воцаряется
тишина, нарушаемая разве тем, что кто-нибудь переступит с ноги на ногу и
получит за это нагоняй. Происходит проба звука, при которой "звуковик" в
своей кабине ловит звук, вертит рычажки и качает головой, если дело не идет
на лад.
"Слишком слабо". Или "слишком громко". Или еще, как говорят, "слишком
много крика". Надо усилить, или ослабить, или что-то сделать с микрофоном,
который болтается на передвижной "виселице", над головой актеров. У
"виселицы" стоят ассистенты и подтягивают микрофон за шнуры, чтобы он всегда
был повернут к говорящему актеру.
Из микрофона звук сперва идет в контрольнозвуковую кабину и только
оттуда в звуковую лабораторию, где он в различных аппаратах усиливается,
улавливается фотоэлементом и записывается на звуковую дорожку. Кроме того,
там еще что-то делают с помощью нитробензола и других загадочных сил
природы, но этого я уже никак не могу уразуметь, хотя, изобразив на лице
живейший интерес и полное понимание, неоднократно говорил; "Ага"!
Зато мне стало ясно, для чего в начале съемки каждого кадра выскакивает
молодой человек в свитере, показывает табличку с цифрой, выкрикивает эту
цифру и громко хлопает хлопушкой. Это нужно для того, чтобы зафиксировать
номер кадра и место, где следует склеить звуковую ленту с оптической: для
этого и служит удар хлопушки.
Далее присутствует здесь дама, обычно в халате, которая попеременно,
хотя и без особого интереса, поглядывает то на сцену, то в сценарий: это
сценариус, на ней лежит обязанность вычеркивать снятый кадр и отмечать, что
на Валноге были брюки в полоску, а на Моленде - мягкая шляпа. Иначе в
соседнем кадре, который будет сниматься, быть может, через неделю, Валнога,
чего доброго, появится в брюках-гольф, а Моленда в котелке, что нарушило бы
связность действия.
Теперь взглянем на актеров, снимающихся в картине. Их можно узнать или
по костюмам, или по ужасающей гримировке: лица у них красные, губы
фиолетовые, глаза подведены до невозможности. Большую часть времени они,
собравшись в кружок, проводят в болтовне о рыбной ловле, гриппе и вообще о
самых прозаических вещах.
Недалеко от них можно заметить человека с деревянной шкатулкой, он