"Татьяна Чередниченко. Музыкальный запас 70-е: Проблемы, Портреты, Случаи " - читать интересную книгу автора

искусства.
В XIX столетии в картине музыкальной истории доминировали факты,
подпадавшие под объяснительную схему прогресса. Наиболее популярной была
интерпретация, согласно которой "музыка вполне закономерно стремится ко все
более определенно, более ярко проявляющемуся индивидуальному выражению;
наконец, она достигла такого уровня, на ко-


9

тором, принадлежа к искусству духа, приблизилась к его крайнему
пределу: она стремится изображать области душевной жизни так, как это может
осуществить полностью лишь слово..."9. В XX веке порождением и
подтверждением этой парадигмы стал авангард. А по аналогии с ним - вся
история европейской композиции (и даже всеобщая история музыки)10.
Хотя схематизированные совокупности музыкальных фактов всегда так или
иначе "правильны" (прежде всего в том смысле, что образуют поле, в котором
возможны согласованные интерпретирующие суждения), из них может ускользать
актуальное чувство правильности (или, если не бояться традиционного, но
нынче размыто-пафосного противопоставления понятий, - некая правда,
настоятельно себя диктующая).
В 1970-е годы произошло ускользание правды из, казалось бы, уже до
бесспорности правильно понятой истории европейской композиции. 1970-е растут
на интерпретационном поле, дававшем щедрый урожай не менее полутора
столетий, но считать его родной почвой отказываются; кажется оно им какой-то
гидропоникой, а не землей. Творческая энергия, ранее питавшая "рост
индивидуального выражения", уходит теперь в отводной корень, который
нащупывает для себя "настоящую" землю, обетованную.


* * *

Фрагменты, из которых состоит книга, дают срезы 1970-х годов, сделанные
под разными углами и в разных ракурсах. "Углы" - это проблемы, с которыми
столкнулось композиторское творчество. "Ракурсы" - портреты (отечественных)
композиторов, которые не смогли или не захотели увернуться от надвинувшихся
проблем, от сопряженного с ними неочевидного шанса и очевидного риска11. А
также тех (не только отечественных) композиторов, которые непреднамеренно
спровоцировали, планомерно предусмотрели или интуитив-


10

но предугадали ситуацию, определяемую этими проблемами и этими
портретами. Но не всех, о ком следовало бы написать. На академическую
окончательность галереи композиторских портретов и каталога проблем
композиции автор книги, по множеству объективных причин, не мог
претендовать, даже если бы такая претензия в нынешних (для музыки -
окончательно неакадемических) условиях не являлась истово-нелепой. О других
рубриках. Неподстрочные примечания - проблемы и портреты, с "главным"