"Татьяна Чередниченко. Музыкальный запас 70-е: Проблемы, Портреты, Случаи " - читать интересную книгу автора

десятилетием книги связанные постольку, поскольку оно реинтерпретирует
исторический и теоретический образ музыки.
Случаи: памятные пустяки из внутрицеховой жизни. В тексте они выполняют
роль музыкальных пауз (о роли пауз см. второй из "Случаев со структурами").
Есть и немузыкальные паузы (как между номерами концерта): контекст
(конспективно).
1. Непритязательная песенка порой точнее определяет состояние общества
и человека, чем самые почитаемые пророки современности - политологи. В 1998
году, когда началось победное шествие песни Т. Снежиной "Позови меня с
собой", уже можно было воскликнуть: "Я верю, Путин будет!". Судите сами. В
основе песни лежит темпоритм марша. Каждая фраза мелодии начинается с
затактового разбега - он "подгоняет" энергичную маршевую поступь. В пятой и
седьмой фразах затактовые разбеги бесцезурно примыкают к концовкам
предыдущих фраз: дополнительное экстатическое взвинчивание устремленности
коллективного шага. Сами же мелодические фразы строятся по схеме "граница -
центр - граница - центр". Границы образованы тонами неустойчивой
доминантовой октавы. Они словно грозят прорваться или сплющиться. В центре -
устойчивая тоника, повторяемая, как тон псалмодирования. Мелодия с
неослабевающим усилием и растущим (из-за регулярного "подхлестывания" марша)
воодушевлением удерживает широту границ и их подчиненность центру. Эта песня
музыкально сформулировала как минимум новую территориальную идеологию,
выраженную впоследствии в путинской политике "укрепления вертикали власти".
А.Б. Пугачева ставила "Позови меня


11

с собой" в конец программ, отлично, видимо, чувствуя назревший
социально-катартический смысл этой, казалось бы, сугубо развлекательной
песни.
2. Звук теле- и радио-"шапок" (как и вообще музыка, выполняющая роль
примелькавшихся обоев повседневности) отнюдь не является отдаленной
резервацией, по чьим обычаям нельзя судить об укладе жизни где-нибудь в
Нью-Йорке. Совокупность ежедневных 30-секундных саунд-девизов представляет
достаточно полный лексикон "большой" музыки. Только ее понятия и термины
представлены сокращенно, в виде аббревиатур.
3. Кант И. Критика способности суждения. Параграф 53.
4. См.: Кокто Ж. Петух и Арлекин / Сост., пер., послесл. и коммент.
М.А. Сапонова. М., 2000. С. 13.
5. Музыка часто запаздывает. Например, на три десятилетия позже, чем в
литературе и живописи, в ней утвердился романтизм. И как минимум на целых
полвека в ней задержался - анклав на территории позитивизма. А бывает, что
музыка опережает культурные перемены, иногда задолго до них. Но чаще всего
она сразу и опережает и запаздывает: идет по исторической кромке возможного,
отчасти уже упущенного, отчасти еще предстоящего, но при этом исторически
"настоящего" (подлинного). К этому - современному себе - времени музыка
большей частью и тяготеет, что не мешает ей болезненно-точно попадать в
настоящее, текущее за ее пределами.
6. Выдающийся филолог и историк, один из последних учеников Гегеля,
Иоганн Густав Дройзен полагал, что "только музыка непосредственно выражает