"Татьяна Чередниченко. Музыкальный запас 70-е: Проблемы, Портреты, Случаи " - читать интересную книгу автора

истину времени". См.: Droysen J.G. Historik. 3. Aufl. Munchen, 1958. S. 96,
422.
7. Зависимость от системы ценностей проявляется в том или ином
расположении пустот в событийной сетке прошлого. В нашей сегодняшней картине
истории, как ее показывают, например, многочисленные телепрограммы, "дыры"
другие, нежели в советскую эпоху, когда представления об истории формировал
идеологический отдел ЦК. Главная лакуна нынешнего исторического сознания
приходится на представление об истории как процессе. События и приметы
времени свалены в кучу. Получается нечто вроде кунсткамеры: рядопо-


12

ложность всякой всячины, надерганной из разных лет. Напротив, в
советском историческом сознании представление о процессе (которое задавалось
учением о смене общественно-исторических формаций) имело преимущество перед
конкретными фактами. Их можно было игнорировать или искажать в угоду
телеологической поступи эпох по направлению к коммунизму.
8. Очевидно, что фактом истории искусства является художественное
произведение. Но произведение не всегда представлено текстом. Оно может
существовать и в бестекстовом виде, как в фольклорных словесности или
музыке. В этом случае исследователю приходится реконструировать инвариант на
материале целой культуры или даже нескольких культур (вспомним исследования
В.Я. Проппа о структуре сказок).
Художественные факты нестабильны. Возьмем такой типовой факт, как
биография художника: житейские обстоятельства Перотина Великого,
трудившегося в XII веке в парижском соборе Нотр-Дам, фактом истории
искусства отнюдь не являются (даже если бы мы их и знали день за днем и год
за годом), а обстоятельства Бетховена еще как являются.
К художественно-историческим фактам принадлежат условия прихода (или
неприхода) произведения к публике, включая такую реальность, как количество
музеев, театров или концертных залов в определенных культурных центрах, а
также другие коммуникативные каналы, связывающие произведение и аудиторию.
Таким образом, история искусства вбирает в себя историю городов, социальных
институтов, техники. Художественные факты вмещают всю "остальную" историю, в
том числе и политическую (ср. современное продюсирование с использованием
далеких от искусства манков, как-то: походы артистов в гости к президентам,
приурочивание концертных программ к визитам зарубежных политических
деятелей).
9. См.: Амброс А.В. Границы музыки и поэзии (1889). Цит. по переводу
Ал.В. Михайлова: Музыкальная эстетика Германии XIX века. М., 1981-1982 Т. 2.
С. 360.
10. Для ученых XIX века музыка вне Европы и вне профессиональной
композиции представляла область не столько истории, сколько этнографии и
социологии.


13

11. Преимущественно российская персоналия книги не является только