"Артур Кларк. Абсолютная мелодия" - читать интересную книгу автора

существует какая-то связь. Поэтому он начал проигрывать музыкальные
произведения своим подопытным, чтобы установить, влияет ли музыка на обычные
кривые биотоков мозга. Разумеется, влияет, и в немалой степени. Это открытие
увлекло Джилберта в область теории.
Мне только раз удалось всласть наговориться с ним о его теоретических
выкладках. Не то чтобы он был скрытен -- кстати, скрытных ученых я вообще не
встречал, -- просто Джилберт не любил говорить о своей работе, пока не мог с
уверенностью сказать, куда она его приведет. Впрочем, и по скупым его словам
нетрудно было догадаться, что перед ним открылось новое интереснейшее поле
для научных исследований. Моя фирма поставляла ему кое-какие приборы,
которыми он пользовался. Да я и сам был не прочь подзаработать на этом деле.
Мне пришло в голову, что если идеи Джилберта подтвердятся, то раньше, чем вы
успеете просвистать первый такт Пятой симфонии, ему понадобится импресарио.
Ибо Джилберт пытался разработать не что иное, как теорию создания шлягеров.
Разумеется, он-то ее так не воспринимал, он рассматривал свою работу как
чисто научную и не заглядывал в будущее дальше опубликования статьи в
"Proceedings of the Physical Society".
Но передо мной сразу открылись финансовые перспективы, и от них
захватывало дух.
По мнению Джилберта, любая музыка -- будь то великая мелодия или просто
модная песенка -- воздействует на нас потому, что каким-то образом
соответствует основным ритмам электрических импульсов мозга. Он даже привел
такое сравнение: "Это как ключ, вставляемый во французский замок: чтобы
дверь открылась, оба профиля бородки должны совпасть".
К решению проблемы он подошел с двух сторон. Во-первых, подверг анализу
структуру, или, как он выражался, морфологию, сотен знаменитых мелодий
классической и легкой музыки. Это делалось с помощью специального прибора --
анализатора гармоний, который как бы "сортировал" частоты. Разумеется, дело
обстояло гораздо сложнее, но я уверен, что суть вы ухватили.
Во-вторых, он пытался установить соответствие между кривыми звуковых
волн и естественных электрических колебаний в мозгу. Ибо, согласно теории
Джилберта -- тут нам придется погрузиться в отвлеченные материи, -- все
существующие мелодии представляют собой только грубые, весьма приближенные
варианты одной основной темы. Музыканты столетиями бессознательно пытались
нащупать эту первооснову. Но они ведь ничего не знали о связях между музыкой
и деятельностью мозга. Теперь же, когда этот вопрос выяснен, можно найти и
Абсолютную мелодию.
-- Э! -- сказал Джон Кристофер. -- Да это просто переделка
платоновского учения на новый лад. Ну, вы же знаете, о чем я говорю: все
предметы нашего материального мира -- лишь грубые копии идеального стула или
стола или чего-то там еще. Так что ваш друг гонялся за идеальной мелодией.
Он ее нашел?
-- Сейчас услышите, -- невозмутимо продолжал Гарри. -- Джилберту
понадобился примерно год, чтобы завершить анализ. Затем он перешел к
синтезу. Другими словами, он построил машину, создававшую сочетания звуков в
соответствии с открытыми им законами. У него была целая система генераторов
колебаний и преобразователей частоты (для этой части своего аппарата он
переконструировал обыкновенный электронный орган). Системой управлял
механический композитор. Ученые, как дети, обожают давать имена своим
творениям, и Джилберт окрестил созданную машину Людвигом.